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Making, Collecting and Reading Music Facsimiles before Photography

Published online by Cambridge University Press:  01 January 2020

Deirdre Loughridge
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Abstract

Facsimiles of musical autographs are typically thought to require photography, and to have a primary purpose of clarifying composers’ intentions. But there was a robust culture of music facsimile prior to photography. Made by transfer lithography, these facsimiles served different purposes and reading habits. The activity of collecting handwriting samples was paramount, as was the idea that handwriting was a mirror of character. This article surveys ways of using and finding meaning in composer autographs in the 1820s to the 1840s, focusing especially on music facsimiles in Paris. Here, composers used facsimiles to help shape their public image, and publishers used them to entice consumers. When facsimiles reproduced documents of friendship, they crossed private and public expression in ways that could be advantageous or problematic, as seen through a look at the publication in facsimile of a Rossini waltz by the Revue et gazette musicale and the ensuing legal battles.

Type
Research Article
Information
Journal of the Royal Musical Association , Volume 141 , Issue 1 , 2016 , pp. 27 - 59
Copyright
Copyright © 2016 The Royal Musical Association

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Footnotes

Research for this article was made possible by a New Faculty Fellowship from the American Council of Learned Societies. Special thanks also to Emily Green and Catherine Mayes, whose close readings and encouragement were invaluable.

References

1 Steven Immel, ‘Facsimile’, Grove Music Online, Oxford Music Online, <http://www.oxfordmusiconline.com> (accessed 20 June 2014).

2 Fac-simile of the Autograph Score of Messiah: An Oratorio, photolithography by Vincent Brooks, Day & Son (London, 1868); Franz Schubert, Der Erlkönig, photolithography by Photo-Lithographisches Institut der Gebrüder Burchard (Berlin, 1868). An announcement for the Messiah facsimile, which was produced in association with one of the great Handel festivals, observed that, ‘as evidencing the rapidity with which Handel noted down his immortal work, the fac simile will be most interesting to the musical student as well as to the lover of sacred harmony’. ‘The Handel Triennial Festival’, Musical World, 46 (21 March 1868), 199, quoting from a pamphlet by Robert K. Bowley, general manager of the Crystal Palace, entitled The Third Great Triennial Festival at the Crystal Palace. The Erlkönig facsimile held interest for showing an alternative conception of the work known from its 1821 publication; see Friedrich Chrysander, ‘Franz Schubert's Erlkönig: Original-Manuscript der ersten Bearbeitung. Berlin 1868. Verlag von Wilh. Müller. Pr. 20 Sgr.’, Allgemeine musikalische Zeitung, 12 (24 March 1869), 91.

3 The term ‘fac-simile’ was officially recognized by the Dictionnaire de L'Académie Française (6th edn, Paris, 1835) to mean ‘the copy, by exact imitation, printed or engraved, of a piece of handwriting, signature, etc.’ (‘la copie, de l'imitation exacte, imprimée ou gravée, d'une pièce d’écriture, d'une signature, etc.’; i, 719). See Emmanuel Pernoud, ‘The Art of Facsimile: Alfred Jarry and Reproduction’, Word and Image, 16 (2000), 352–62 (p. 352).

4 See Lorraine Daston and Peter Galison, Objectivity (Cambridge, MA, 2007).

5 ‘Mozart wurde in früher Kindheit wenig ergereizt, weniger in der Kunst angestrengt, nicht einmal wissentlich zu ihr geleitet, sondern nur sich selbst überlassen, ja sogar zurückgehalten bis seine ganz eignthümliche Natur von selbst unaufhaltsam hindurchbrach und unverkennbar ankündigte.’ Georg Nikolaus von Nissen, Biographie W. A. Mozart's (Leipzig, 1828), 27.

6 Alois Senefelder, A Complete Course of Lithography, trans. A[ntonin] S[chlichtegroll] (London, 1819), 256.

7 Wagner also had small runs of Der fliegende Holländer and Rienzi published by this method, but in the handwriting of copyists; see Stanley Boorman et al., ‘Printing and Publishing of Music’, Grove Music Online, Oxford Music Online, <http://www.oxfordmusiconline.com> (accessed 5 February 2015). For the full score of Lohengrin (Leipzig, 1852), Wagner once again had his own autograph reproduced.

8 ‘Mit dem vollständiges lithographisches Fac simile des ältesten bisher bekannten teutschen Druckes’. Johann Christoph Anton Maria von Aretin, Ueber die frühesten universalhistorischen Folgen der Erfindung der Buchdruckerkunst (Munich, 1808), title page. See Michael Twyman, Breaking the Mould: The First Hundred Years of Lithography (London, 2001), 17.

9 See Barbara Stafford, Body Criticism: Imaging the Unseen in Enlightenment Art and Medicine (Cambridge, MA, 1991), 84–108; Joan K. Stemmler, ‘The Physiognomical Portraits of Johann Caspar Lavater’, Art Bulletin, 75 (1993), 151–68; and Melissa Percival, ‘Introduction’, Physiognomy in Profile: Lavater's Impact on European Culture, ed. Melissa Percival and Graeme Tytler (Newark, DE, 2005), 15–23. On connections between Lavater's physiognomics and music, see Annette Richards, ‘Carl Philipp Emanuel Bach, Portraits, and the Physiognomy of Music History’, Journal of the American Musicological Society, 66 (2013), 337–96; and Tom Beghin, The Virtual Haydn: Paradox of a Twenty-First-Century Keyboardist (Chicago, IL, 2015).

10 Johann Caspar Lavater, Essays on Physiognomy, Designed to Promote the Knowledge and the Love of Mankind, trans. Henry Hunter, 3 vols. in 5 (London, 1789–98), i, 152ff.

11 ‘N'est-il pas vrai que la forme et l'extérieur d'une lettre nous font juger souvent si elle a été écrite dans une situation tranquille ou inquiète, à la hâte ou à tête reposée? Si son auteur est un homme solide ou léger, un esprit vif ou pesant?’ Johann Caspar Lavater, Essai sur la Physiognomonie, destiné à faire connoître l'homme et à le faire aimer, 4 vols. (The Hague, 1781–1803), iii (1786), 225; partial trans. in Roxanne Panchasi, ‘Graphology and the Science of Individual Identity in Modern France’, Configurations, 4 (1996), 1–31 (p. 4).

12 ‘N'ayant aucune existence matérielle, ne peut frapper nos sens’. Edouard Auguste Patrice Hocquart, L'art de juger du caractère des hommes sur leur écriture: Avec vingt-quatre planches représentant les écritures de divers personnages célèbres, gravées d'après les originaux autographes (2nd, rev. edn, Paris, 1816), 5. The first edition appeared in 1812; trans. as ‘On Phrenology, Or the Art of Deciding upon the Human Character by the Hand-Writing’, The Gentleman's Magazine, and Historical Chronicle, 89/2 (1819), 204–7 (p. 204).

13 Hocquart, L'art de juger du caractère, 6 (my translation).

14 Ibid., 9; Hocquart, ‘On Phrenology’, 205.

15 ‘Das wahreste und getreueste Bild, das man von einem Menschen geben kann […] weil es ein unmittelbarer Abdruck der Natur ist, wie keiner, auch der geschickteste Zeichner, einen nach der Natur von freyer Hand zu machen im Stande ist’. Johann Caspar Lavater, Physiognomische Fragmente zur Beförderung der Menschenkenntniss und Menschenliebe, 4 vols. (Leipzig, 1775–8), ii (1776), 90, trans. in Lyon, ‘“The Science of Sciences”: Replication and Reproduction in Lavater's Physiognomics’, Eighteenth-Century Studies, 40 (2007), 257–77 (p. 262).

16 Hocquart, L'art de juger du caractère, 28–9.

17 Rather than use the still-novel term ‘facsimile’, the treatise's subtitle states that the plates are ‘engraved after the original autographs’ and ‘represent the handwriting of various celebrities’ (see above, note 12).

18 See Panchasi, ‘Graphology and the Science of Individual Identity’.

19 ‘La nécessité d'une harmonie parfaite dans tous les mouvemens de la physionomie’. Hocquart, L'art de juger du caractère, 7; idem,‘On Phrenology’, 205.

20 Ernst Gombrich, ‘On Physiognomic Perception’, Daedalus, 89/1 (1960), 228–41 (p. 235).

21 Examples include Iconographie des contemporains dont les noms se rattachent plus particulièrement aux divers événements qui ont eu lieu en France depuis 1789 jusqu’à 1829, 5 vols. (Paris, 1823–32); Iconographie française, ou choix de deux cents portraits d'hommes et de femmes qui se sont acquis en France depuis le règne de Charles VII jusqu’à la fin de celui de Louis XVI, le plus de célébrité, soit dans le gouvernement, l'Eglise, les armées, les sciences, les lettres et les arts, soit aussi par leurs intrigues, leurs vertus, leur beauté ou leurs fautes: accompagnés d'autant de fac-simile (Paris, 1828); Isographie des hommes célèbres ou collection de fac-simile de lettres autographes et de signatures, 5 vols. (Paris, 1828–30; 2nd edn 1842); and Wilhelm Dorow, Facsimile von Handschriften berühmter Männer und Frauen, aus der Sammlung des Herausgebers, 4 vols. (Berlin, 1836–8). On this type of book, see Michael Twyman, Early Lithographed Books (London, 1990), 226–42.

22 To cite one of many examples, Charles Joseph de Ligne, Mémoire et mélanges historiques et littéraires, par le Prince de Ligne, ornés de son portrait et d'un fac-simile de son écriture, 5 vols. (Paris, 1827–9).

23 Richards, ‘Carl Philipp Emanuel Bach’, 355.

24 ‘Avis [Collections d'autographes de musiciens et d’écrivains sur la musique de Kandler et Aloys Fuchs de Vienne]’, La revue musicale, 6/4 (August 1829), 93.

25 On Aloys Fuchs's biography and autograph collecting, see Richard Schaal, Quellen und Forschungen zur Wiener Musiksammlung von Aloys Fuchs (Vienna, 1966); Albi Rosenthal, ‘Tradition des Autographensammelns – Historisch’, Internationales Symposium Musikerautographe, ed. Ernst Hilmar (Tutzing, 1990), 20–1; and Ingrid Fuchs, ‘Aloys Fuchs (1799–1853): A Private Collector as a Public Institution’, Collectionner la musique, ed. Denis Herlin, Catherine Massip and Jean Duron, 2 vols. (Turnhout, 2010–12), i: Histoires d'une passion, 167–85. Although Fuchs did have manuscript copies made from his collection, I have found no evidence that he submitted his items for facsimile publication.

26 [Raphael Georg Kiesewetter], ‘Autographen-Sammlung der Tonsetzer älterer und neuerer Zeit des Hrn Aloys Fuchs in Wien’, Allgemeine musikalische Zeitung, 34 (1832), cols. 743–7 (col. 743); and Aloys Fuchs, ‘Die musikalischen Kunst-Sammlungen in Wien’, Cäcilia: Eine Zeitschrift für die musikalische Welt, 23 (1844), 40–53 (p. 52).

27 ‘Die Handschrift berühmter Männer hat an und fur sich höchst Anziehendes und Belehrendes; es kann auch sogar manches Geschichtliche und mancher Zweifel an der Aechtheit einer fraglichen Composition durch Vergleichung berichtigt werden.’ [Kiesewetter], ‘Autographen-Sammlung der Tonsetzer älterer und neuerer Zeit’, col. 743.

28 Gottfried Weber, ‘Über die Echtheit des Mozart'schen Requiem’, Cäcilia, 3 (1825), 205–28. See Paul Moseley, ‘Mozart's Requiem: A Revaluation of the Evidence’, Journal of the Royal Musical Association, 114 (1989), 203–37.

29 ‘Die genaueste Kenntniß der Mozartischen Handschrift, die sich immer bis zu seinem Ende gleich blieb’; ‘ganz aus Mozart's Hand geflossen’. Abbé Maximilian Stadler, Vertheidigung der Echtheit des Mozartschen Requiems (Vienna, 1826); trans. in Christoph Wolff, Mozart's Requiem: Historical and Analytical Studies, Documents, Score (Berkeley, CA, 1994), 150.

30 ‘Nichts wäre leichter, als hier ein fac simile zu veranstalten, da so viele lithographische Druckereyen zu Gebothe stünden; allein der Cäcilia solches anzuvertrauen, scheinet keinesweges rathsam, da dieses Werk alldort so jämmerlich entstellt und herabgewürdigt erscheint. Einen weit anpassenderen Platz würde es in der berühmten Leipziger Musikzeitung einnehmen, wo von jeher Mozart's Requiem nach Gebühr gepriesen worden’; ‘Wer wird es dem glücklichen Besitzer verargen, wenn er sie nicht aus seinen Händen gibt? Wie viele besitzen Mozartische Urschriften, die sie sorgfältig als einen kostbaren Schatz aufbewahren!’; ‘an einem Orte hinterlegt, wo den Kennern und Verehrern Mozart's zur Einsicht es eben so sorgfältig aufbewahrt wird, wie in einem öffentlichen Bildersaale ein schätzbares, wenn auch uncopirtes, Gemählde von Raphael’. Stadler, Vertheidigung der Echtheit, 13–14; Wolff, Mozart's Requiem, 151–2.

31 Stadler lent a Mozart autograph of a four-part canon to be reproduced in Johann Aloys Schlosser's Mozart biography, Wolfgang Amad. Mozart: Eine begründete und ausfuehrliche Biographie desselben (Prague, 1828), and then gave the original autograph to Vincent Novello for his album, discussed below. He also lent a Beethoven letter to Schlosser for reproduction in his Ludwig van Beethoven: Eine Biographie desselben, verbunden mit Urtheilen über seine Werke (Prague, 1828).

32 Jacques-Gabriel Prod'homme and Theodore Baker, ‘The Baron de Trémont: Souvenirs of Beethoven and Other Contemporaries’, Musical Quarterly, 6 (1920), 366–91.

33 Pamela Weston, ‘Vincent Novello's Autograph Album: Inventory and Commentary’, Music and Letters, 75 (1994), 365–80. Weston reported that the album had been bequeathed to the British Library, but it is not at present among the library's holdings.

34 Bea Friedland, ‘Gustave Vogt's Souvenir Album of Music Autographs: A Beguiling Glimpse of Musical Paris in the 1840s’, Notes, 31 (1974), 262–77. New York, Pierpont Morgan Library, V886.A3.

35 Prod'homme and Baker, ‘The Baron de Trémont’. Paris, Bibliothèque Nationale de France, ms. fr. 12756–12761. Similarly, the Viennese pianist Joseph Fischhof (1804–57) collected Beethoven autographs (letters, scores, notebooks) towards a biography; the resulting album is preserved as Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin, Mus. ms. theor. 285.

36 See Jean-Jacques Eigeldinger, ‘Chopin, Bellini et le Théâtre-Italien: Autour de l'album de Mme d'Est’, D'un Opéra l'autre: Hommage à Jean Mongrédien, ed. Jean Gribenski, Marie-Claire Mussat and Herbert Schneider (Paris, 1996), 347–59, and Constance Himelfarb, ‘Un salon de la Nouvelle-Athènes en 1839–1840: L'album musical inconnu de Juliette Zimmerman’, Revue de musicologie, 87 (2001), 33–65.

37 Broadley to Mendelssohn (25 February 1841), quoted in David Brodbeck, ‘Some Notes on an Anthem by Mendelssohn’, Mendelssohn and his World, ed. R. Larry Todd (Princeton, NJ, 1991), 43–64 (p. 50).

38 On Chopin's visit to Fuchs, see the former's letter to his parents (Vienna, 25 June 1831), in Selected Correspondence of Fryderyk Chopin, ed. Arthur Hedley (London, 1962), 84. On autographs written for Chopin, see Souvenirs inédits de Frédéric Chopin, ed. Mieczysław Karlowicz, trans. Laure Disière (Paris, 1904), 212–16.

39 ‘Donation by Marek Keller’, The Fryderyk Chopin Museum, <http://chopin.museum/en/events/donation> (accessed 20 March 2015). The facsimiles kept by Chopin and donated to the Fryderyk Chopin Museum by Marek Keller are: ‘Fautes de gravure dans les pages de la première édition du Cours de contre-point [de Luigi Cherubini]’ in Cherubini's hand, RGM, 3/23 (5 June 1836); three one-page letters, one from Paganini to Berlioz (Paris, 18 December 1838), one from Berlioz to Paganini (Paris, 18 December 1838) and one from Jules Janin to Berlioz (Paris, 20 December 1838), RGM, 5/51 (23 December 1838); and signatures of renowned musicians, RGM, 11/1 (7 January 1844). I am grateful to Jeffrey Kallberg for bringing Chopin's ownership of facsimiles to my attention.

40 ‘Il sera donné à MM. les Abonnés, outre les deux feuilles par semaine pendant les mois d'hiver et une feuille pendant les mois de l’été […] 4. Des Portraits d'artistes célèbres; 5. Des Fac simile de l’écriture d'auteurs célèbres; 6. Plusieurs Concerts’. RGM, 8/2 (7 January 1841), 19.

41 ‘Les accessoires si intéressants d'une publication pareille et tous les autres de même nature, tels que portraits, fac-simile, séances de musique comparée, continueront à être de notre part l'objet de soins tout spéciaux.’ RGM, 7/1 (2 January 1840), 1.

42 ‘L’écriture est une sorte de miroir où se reflètent quelque-fois certains défauts, certaines qualités, certains trais distinctifs du caractère des hommes célèbres. […] Voilà l'usage et l'utilité des collections d'autographes.’ Félix Danjou, ‘Sur un autographe de Nicolas Piccini’, RGM, 6/25 (23 June 1839), 193.

43 The facsimiles reproduce a letter from the violin virtuoso Henry Vieuxtemps to Maurice Schlesinger, published as ‘Lettre autographe de Mr H. Vieuxtemps, à M. Maurice Schlesinger’, RGM, 8/25 (28 March 1841), 200; and one from Henri-Montan Berton to fellow opera composer Adrian Boieldieu, published as ‘H. Berton: Épitre à Boyeldieu’, RGM, 8/59 (14 November 1841), 508. Keepsake des pianistes (binder's volume of music issued as supplements to the Revue et gazette musicale), Philadelphia, University of Pennsylvania Rare Book and Manuscript Library, M1.K33 1839.

44 ‘La Gazette Musicale contient aujourd'hui le fac-simile de la signature d'un grand nombre de musiciens, virtuoses et compositeurs plus ou moins célèbres. Peut-être ne sera-t-il pas sans intérêt pour le lecteur de parcourir une sorte de galerie biographique dans laquelle, en retraçant succinctement les principaux événements de la vie de ces artistes, nous chercherons à apprécier, sans préjugés ni passions, la nature du talent, la valeur des oeuvres et la tendance des doctrines de chacun d'eux.’ ‘Biographies’, RGM, 5/27 (8 July 1838), 273.

45 ‘Voyons comment tu signes, et je te dirai qui tu es.’ ‘Les fac-simile’, RGM, 11/1 (7 January 1844), 2.

46 ‘C'est le supplement obligé de toutes les histoires, de toutes les biographies, de toutes les notices relatives à ces memes artistes; c'est l'indispensable appendice de tous leurs portraits les plus ressemblants.’ Ibid.

47 Classic statements appear in Charles Batteux, Les beaux arts réduits à un même principe (Paris, 1746), and Jean-Jacques Rousseau, Essai sur l'origine des langues (Geneva, 1781).

48 On this point, see also Alfred W. Cramer, ‘Of Serpentina and Stenography: Shapes of Handwriting in Romantic Melody’, 19th-Century Music, 30 (2006–7), 133–65.

49 ‘Contenant leurs portraits lithographies par les meilleurs artistes, des “fac simile”, et leurs biographies’. ‘Galerie des musiciens célèbres’, Revue musicale, 2/40 ([November] 1827), 375–8.

50 Ibid.

51 ‘Monument érigé à Beethoven’, Revue musicale, 5/12 (17 April 1829), 284–6. Ludwig van Beethoven, Collection complète des trios, quatuors et quintetti composés pour instrumens à cordes par L. van Beethoven (Paris, [1827]).

52 Vincent Novello, A Mozart Pigrimage (1829), quoted in Wolff, Mozart's Requiem, 128. A further example comes from the Gazette musicale, 2/40 (4 October 1835), following the death of Vincenzo Bellini on 23 September. The issue features a facsimile of what it claims to be Bellini's last composition, written on 18 August for the prominent piano teacher and salon host Pierre-Joseph Zimmerman. The issue describes the piece (a canon) as a ‘precious souvenir left by that dying hand in the album of his friend Zimmermann!’ (‘Précieux souvenir qu'a laissé cette main mourante sur l'album de son ami Zimmermann!’). Gazette musicale, 2/40 (4 October 1835), 328.

53 James Davies, ‘Julia's Gift: The Social Life of Scores, c.1830’, Journal of the Royal Musical Association, 131 (2006), 287–309 (p. 302).

54 ‘Apollo's Gift, or, the Musical Souvenir for 1830. Edited by Muzio Clementi and J. B. Cramer’, Atlas, 4/189 (27 December 1829), 844.

55 See Davies, ‘Julia's Gift’, 299–300. Quotation from The Spectator, 1/77 (19 December 1829), 807b.

56 Luciane Beduschi, ‘Survivance du canon énigmatique au début du XIXe siècle: Le cas de Sigismund Neukomm’, Canons and Canonic Techniques, 14th–16th Centuries: Theory, Practice, and Reception History: Proceedings of the International Conference, Leuven, 4–6 October 2005, ed. Katelijne Schlitz and Bonnie J. Blackburn (Dudley, MA, 2007), 445–56.

57 ‘Toutes les questions qui se rattachent à la culture de l'art musical’. Henri Berton, ‘À M. le gérant de la Gazette musicale de Paris ’, Gazette musicale, 1/37 (14 September 1834), 297.

58 ‘Voici le Mot de mon Enigme Canonique, C'est à dire ce Badinage Musical mis en partition. Vous pouvez en faire l'usage qui vous paroitra convenable.’ Henri-Montan Berton, ‘Canon perpétuel à la 4te et à la 12me supérieures’, Gazette musicale, 1/38 (21 September 1834), [308].

59 In the RIPM Online Archive reproduction (<http://www.ripmfulltext.org/RIPM/Source/ImageLinks/1562433>), a digitized version of that previously available on microfilm from the Library of Congress Photoduplication Service, the bottom foldout of the page was missed, and so the bottom (empty) stave and the inscription beneath it are lacking. As digitized by Google Books (<https://books.google.com/books?id=9L5CAAAAcAAJ&pg=PA308#v=onepage&q&f=false>), only the left half of Berton's inscription below the staves is captured.

60 ‘Il est impossible de croire, en lisant ce thème, qu'il n'est pas le résultat d'une inspiration spontanée, et cependant il a fallu calculer chaque phrase note par note. On jugera du charme de ces canons en lisant les trois qui composent ce fac simile.’ Fromental Halévy, ‘Des canons de M. Cherubini’, Gazette musicale, 1/10 (9 March 1834), 75.

61 ‘Ces canons ont été copiés par M. Chérubini, pour l'auteur de cet article; lequel a résisté long-temps aux instances de l’éditeur de la Gazette musicale avant de consentir à ce qu'on en publiât un fac simile; mais M. Chérubini lui-même y ayant donné son approbation, il espère qu'on lui pardonnera d'avoir rendu public ce témoignage de l'amitié d'un grand homme.’ Ibid.

62 ‘Avec fac-simile de leur écriture’. ‘MM. les abonnés recevront gratuitement […]’, RGM, 8/42 (18 July 1841), 341.

63 ‘Une nouvelle qui produira une grande sensation dans le monde musical’. ‘Nouvelle Partition de Rossini’, FM, 4/41 (10 October 1841), 345.

64 ‘Il a pu se dépouiller entièrement du style dramatique […]. Le Stabat est donc le produit d'une nouvelle transformation, c'est la troisième maniere de Rossini, c'est la transfiguration du Raphaël de la musique.’ Ibid.

65 ‘Les lecteurs de la France Musicale peuvent avoir une entière confiance dans cette nouvelle. Elle n'a rien de commun avec les annonces que se permettent de temps à autre des spéculateurs aux abois, auxquels le spiritual maestro donne un démenti si positif dans la lettre dont nous offrons le fac simile.’ ‘Nouvelle partition de Rossini’.

66 ‘Je n'ai composé rien pour qui que ce soit.’ With the facsimile the FM also printed a transcript of the letter, explaining that ‘we believe it our duty to reproduce here the extract of the letter for people who would have had some difficulty reading the autograph’ (‘nous croyons devoir reproduire ici l'extrait de cette lettre pour les personnes qui éprouveraient quelque difficulté à lire l'autographe’). ‘Autographe de Rossini’, FM, 4/41 (10 October 1841), 345.

67 ‘Je sais que votre santé est rétablie; je ne puis en dire autant de la mienne, et c'est ce qui m'empêche d'aller vous embrasser. / Votre affectionné, G. Rossini.’ Ibid.

68 ‘Ajoutons que cette signature est certifiée véritable par il signor marchese cavaliere Francesco Guidotti, sénateur de la ville de Bologne, et par un conseiller gouverneur’.‘Nouvelle partition de Rossini’.

69 ‘Et une Valse de Rossini en fac-simile de son écriture.’ ‘MM. les abonnés recevront gratuitement […]’, RGM, 8/55 (17 October 1841), 449.

70 On the history of the Stabat mater composed for Varela, see Reto Müller, ‘Die Urfassung von Rossinis Stabat mater’, Rossini in Paris: Tagungsband, ed. Bernd-Rüdiger Kern and Reto Müller (Leipzig, 2002), 105–24.

71 Compare, for example, Richard Osborne, Rossini: His Life and Works (New York, 2007), 133, with ‘Thursday, March 3 1842’, Musical World, 17/9 (1842), 65–6.

72 The latter is dated Florence, October 1849; the former is undated. See Gioacchino Rossini, 3 valzer – Un rien – Moderato – Allegretto – Thème, ed. Marco Sollini (Rome, 2002).

73 Henri Blanchard, ‘Revue critique: Stabat mater de Rossini (premier article)’, RGM, 8/57 (31 October 1841), 482–3.

74 ‘Rossini, qui figure dans le recueil par une jolie valse qu'il a sans doute donnée au premier venu comme on offre une prise de tabac, et à laquelle, probablement, le maître n'attache pas plus d'importance. Cette étincelle musicale en fac simile du grand compositeur ouvre le volume.’ Henri Blanchard, ‘Revue critique: Keepsake des pianistes’, RGM, 9/2 (9 January 1842), 11–12 (p. 12).

75 ‘Stabat mater de Rossini’, RGM, 8/56 (24 October 1841), 470; ‘Le Stabat de Rossini’, FM, 4/44 (31 October 1841), 374.

76 ‘Un procès pour une valse’, RGM, 10/3 (15 January 1843), 23–4.

77 ‘Qu'on n'a pas le droit de disposer de l'oeuvre qui a été écrite pour l'intimité, qui a été donné à titre de souvenir; qu'en porte atteinte à la propriété de l'auteur, en livrant à la publicité les idées dont il peut avoir l'intention de faire usage ultérieurement; qu'on porte atteinte à sa réputation en faisant paraître des essais auxquels il n'attachait peut-être aucune importance.’ ‘Un process pour une valse’, 24.

78 Gustav Nottebohm, Two Beethoven Sketchbooks: A Description with Musical Extracts, trans. Jonathan Katz (London, 1979), 6.

79 Ludwig van Beethoven: Fünfte Symphonie c-moll Opus 67, ed. Rainer Cadenbach (Bühl, 2002), 19; Antonín Dvořák: Klavierkonzert g-moll Opus 33, pref. András Schiff (Munich, 2004), 6.

80 Anthony Tommasini, ‘Composers’ Autograph Manuscripts at the Morgan Museum’, New York Times (25 June 2006).

81 Ibid.

82 ‘Schubert's Handschrift ist klar und leicht wie sein Schaffen.’ Chrysander, ‘Franz Schubert's Erlkönig’, 91.