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Un texto paradigmático de la postura crítica (crispada) respecto al cine argentino de los ochenta y su aspecto alegórico:
Agustín Campero, 2008. “Aquí, el mal” [Crítica de Cordero de Dios], El Amante 192 (mayo), p. 21.
Lo subrayado en cursiva es mío.
“Si en algo el ‘paradigma’ Nuevo Cine Argentino significó una evolución respecto del cine anterior, ese algo gira alrededor de los problemas de la construcción de la(s) memoria(s) y su representación, sobre todo en lo relacionado con la desaparición de personas durante la última dictadura militar, la dictadura en sí misma y sus huellas en el pasado y en el presente. En sus mejores ejemplos (para citar sus extremos: Los rubios y Crónica de una fuga) existió una vocación por la construcción de una voz propia, fue muy consciente respecto de la moral subyacente a los procedimientos y los efectos del lenguaje cinematográfico y deconstruyó y desnaturalizó, mediante esos procedimientos, las macro y micro relaciones sociales que sustentaron el golpe y la dictadura, que se potenciaron con ella. Esas películas fueron audaces y tuvieron una noción de la vergüenza.
“El cine anterior al NCA que trataba el problema de la dictadura se desenvolvía en catárticas v monocordes explicaciones verbales, simplificaba en extremo, hacía evolucionar las historias a partir de las revelaciones que superaban los conflictos psicológicos y trabajaba con personajes que en sí mismos resumían los estereotipos sociales más comunes. Pretendían hablar de la sociedad.
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