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Published online by Cambridge University Press: 15 June 2011
1 Ferrerò, F. and Müller, G. (eds), Carteggio di Vittoria Colonna Marchesa di Pescara (second edition, with a supplement by Domenico Tordi) (Turin, 1892), 91–5Google Scholar : ‘Però vedo la sua pena non deferire da quello che io sento, che è grandissima. Solo dovremo allegrarce della sua gloria et vera pace antivista da lui; et dal signore ottimo nostro per mille esperen-tie, visioni, fede et gratie fattolo sicuro’.
2 Shaw, C., Julius II: the Warrior Pope (Oxford, 1993), especially pp. 204–7Google Scholar.
3 Rome, Biblioteca Apostolica Vaticana [BAV], MS Vat. Lat. 3436, 41r-45v. Alcionio's full text has been transcribed in Gomvens, K., Remembering the Renaissance: Humanist Nanatives of the Sack of Rome (Leiden, 1998), 206–12Google Scholar . One especially striking passage (45v) runs: ‘Et certe par erat ut, qui Caesar Pompeium armis caeteros omncis armis lenitatc, ac miserecordia vicisset, ab aliquo tandem Pompeio Romano vinceretur si non armis aut miserecordia aut humanitat, et dementia, saltern ratione utendac miserecordiae, placabilitatis, ac clemeutiae. Hoe igitur factum tum beneficio gratum, tum fama gloriosum erit, cum praesertim audacium atque importunitatem illorum ctiam fregeris qui armis in Urbe-m redierunt, e qua legibus execsscrat’. It should be noted that errors and abbreviations in the original text have not been corrected.
4 de Santis, D., Columensmm Procerum Imagines, et Memorias Konnullas Hactemis in Unum Redactas (Rome, 1675)Google Scholar , no page number: ‘Non Pompei tarnen tantum nominis, sed Magni item cognomento dignus existima tus’.
5 On Pompeo's important role in history as an agent of the Emperor Charles V at this period, see Hook, J., ‘Clement VII, the Colonna and Charles V: a study of the political instability of Italy in the second and third decades of the sixteenth century’, European Studies Review 2 (4) (October 1972), 281–99CrossRefGoogle Scholar.
6 For a discussion on the date of Giovio's Vita, see Cautadella, M. (ed.), Pauli lovit Opera Societatis Historicae Novicomensis Denuo Edita VI Vitarum Pars Prior (Rome, 1987), IX-XIGoogle Scholar.
7 The standard work on Giovio's career and writing is Price Zimmermann, T.C., Paolo Giovio: the Historian and the Crisis of Sixteenth Century Italy (Princeton, 1995)CrossRefGoogle Scholar.
8 Giovio, P., Vite di Leon decimo, et d'Adriano sesto sommi pontefici, et del cardinal Pompeo Colonna, trans. Domenichini, L. (Florence, 1549)Google Scholar.
9 This may be about to change, with the recent publication of Shaw, C., The Political Role of the Orsini Family from Sixtus IV to Clement VII. Barons and Factions in the Papal States (Istituto Storico Italiano per il Medio Evo, Nuovi studi storici 73) (Rome, 2007)Google Scholar.
10 Altieri, M.A., Li nuptiali, ed. Narducci, E. (Florence, 1873)Google Scholar.
11 Giovio, Vite (above, n. 8), 480: ‘Pompeo benché fosse anchora barbato liebbe la condotta d'una bande di cavai leggieri. Percioche egli era riuscito e nella disposinone del corpo e nello spirito dell'animo tutto militare; di maniera che fra gli Spagnuoli era honorato molto per industria e per esperienza’.
12 Gennaro, C., ‘La ‘Pax Romana’ del 1511’, Archivio della Reale Societá Romana di Storia Patria 90 (21 in the third series), fasc. I–IV (1967), 17–60, esp. p. 24Google Scholar.
13 Gucciardini, F., Storia dell'Italia, ed. Seidel Menchini, S., 3 vols (Turin, 1971), II, 132–3Google Scholar : ‘Ma quello ehe detti maggiore ammirazioni fu la creazione di Franciotto Orsini e di Pompeio Colonna e di cinque altri romani delle famiglie principali che seguitavano questa o quella fazione: un consiglio contrario alle deliberazioni dell'antecessore, ma reputato imprudente e che riuscí poco felice per i suoi’.
14 Macchiavelli, N., Il Principe, ed. Burd, L.A. (Oxford, 1890), 252Google Scholar : ‘né mai staranno quiete queste parte qualunque volta abbino cardinali, perchi questi nutriscono in Roma e fuori le parti’.
15 The phrase, according to Appian, Civil Wars 4.114, was first used about Cassius by Brutus, and is most famous through recurring in English in the same context in Shakespeare's Julius Caesar.
16 Venice, Biblioteca Correr, Codice Cicogna 2989, 29v–30r: ‘omnes quatuor Cardinales sunt viri magni ingcnii et ab omnibus in poterò habent est Card Colnem popeius nomine vir proprius, audax et virilis q tulio pont arnioni virib multas intulit molstias ma sepe usq ad portas pene urbis ad equitibant’.
17 On this point, see Weil Garris, K. and d'Amico, J.F. (eds), The Renaissance Cardinal's Ideal Palace: a Chapter from Cortesi's De Cardinalatu (Rome, 1980)Google Scholar.
18 First definitely so attributed by Frommel, C., Bramante's ‘ninfeo’ in Genazzano (Römisches Jahrbuch für Kunstgeschichte 12) (Tübingen, 1969), 137–60Google Scholar , an opinion seconded by Lotz, W., Architecture in Italy 1500–1600, revised edition (ed. Howard, D.) (London, 1995), 176Google Scholar , n. 7. Others have proved more sceptical about the ‘ninfeo’ being the work of Bramante himself, starting with Thoenes, C., ‘Note sul ‘ninfeo’ di Genazzano’, in Studi Bramanteschi. Atti del congresso internazionale (Rome, 1974), 575–83Google Scholar ; doubts that are made concrete in Borsi, F., Bramante (Milan, 1989), 326–9Google Scholar . These latter opinions have been summarized in Barucco, P., ‘L';ordine tuscanico nel ninfeo e nel castello. Problemi di datazione ed attribuzione’, in Bureca, A. (ed.), Il Castello Colonna a Genazzano. Ricerche e restauri (Rome, 2000), 140–59Google Scholar . None the less, Döring, M., ‘La nascita della rovina artificiale nel Rinascimento italiano owero il ‘tempio in rovina’ di Bramante a Genazzano’, in di Teodoro, F.P. (ed.), Donate Bramante — ricerche, proposte, riletture (Urbino, 2001), 343–406Google Scholar , in discussing the restoration work reaffirmed and in fact advanced considerably beyond Frommel's original thesis; while Frommel himself adhered to his original convictions in Frommel, C.L., The Architecture of the Italian Renaissance (London, 2001), 110–11Google Scholar . Finally orally, in a private communication, Henry Dietrich Fernandez has denied anv possibility of Bramante having any part in the work, either in the construction or in the design. This particular debate remains, therefore, very much a live issue.
19 Vasari, G., Le vite de' più eccellenti pittori scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, ed. Bettarini, R. and Barocchi, P., 9 vols (Florence, 1967-87), IV (1984), 202Google Scholar : ‘fece al cardinale Colonna un San Giovanni in tela, il quale portandogli per la bellezza sua grandissimo amore’.
20 Bibliotheca Lindesiana: List of Manuscripts and Examples of Metal and ivory Bindings (Aberdeen, 1898), 12; Weston-Lewis, A. (ed.), A Poet in Paradise, lord Lindsay and Christian Art (Edinburgh, 20001), 148–9Google Scholar.
21 F. de Hollanda, Dialogos em Roma (1548), ed. J. da Felicidade Alyes (Lisbon, 1984), 90.
22 De Santis, Columensium (above, n. 4).
23 Berenson, B., Lorenzo Lotto. An Essay in Constructive Art Criticism (New York, 1895), 297Google Scholar ; Berenson, B., Lorenzo Lotto (London, 1956), 28Google Scholar . In the recent efflorescence of Lotto scholarship (Humfrey, P., lorenzo Lotto (New Haven/London, 1997)Google Scholar and Brown, D.A., Humfrey, P. and Lucco, M. (eds), Lorenzo Lotto, Rediscovered Master of the Renaissance (New Haven/London, 1997))Google Scholar this portrait is simply ignored.
24 Pallucchini, R. and Mariani Canova, G. (eds), L'opera completa di lorenzo Lotto (Milan, 1975), 385Google Scholar. In Pirovano, C., Lotto (Milan, 2002)Google Scholar , this portrait was once again passed over.
25 For only the most recent discussions of the ‘Lotto carpet’, see Mills, J., ‘The coming of the carpet to the West’, in King, D. and Sylvester, D. (eds), The Eastern Carpet in the Western World from the 15th to the 17th Century (London, 1983), 10–23Google Scholar ; R. Mack, ‘Lotto: a carpet connoisseur’, in Brown, Humfrey and Luceo (eds), Lorenzo Lotto (above, n. 23), 59–67.
26 On the development of the so-called ‘broad format’, see W. Stedman Sheard, ‘The portraits’, in Brown, Humfrey and Lucco (eds), Lorenzo Lotto (above, n. 23), 42–51, esp. pp. 46–7.
27 ‘L’autore, comunque e un artista probabilmente veneto operante a Roma intorno al 1520–25: Milantoni, G. and Safarik, K.A. (eds), Catalogo sommario della Galleria Colonna in Roma: dipinti (Busto Arsizio. 1981), 84Google Scholar.
28 Despite their age and idiosvncracies, the standard works on Sebastiano del Piombo still remain Lucco, M. and Volpe, C. (eds). L'opera completa di Sebastiano del Piombo (Milan, 1980)Google Scholar , and Hirst, M., Sebastiano del Piombo (Oxford, 1981)Google Scholar.
29 Vasari, Vite (above, n. 19), V, 94: ‘Krano la testa e le mani di questo ritratto cosa eerta maravagliosa, per tacere quanto erano ben fatto le velluti, le fodere, i rasi, e L'altre parti di questa pittura’.
30 For the most recent discussion of the Dublin portrait and its disputed identification, see Strinati, C. and Lindemann, B.W. (eds), Sebastiano del Piombo 1485–1547 (Milan, 2008), 156–7Google Scholar.
31 d'Achiardi, P., Sebastiano del Piombo (Rome, 1908), 91-5Google Scholar.
32 Mills, ‘The coming of the carpet’ (above, n. 25), 16, and in fact it appears that, although it bears Lotto's name, this particular carpet type could just as well be associated with Sebastiano.
33 Vasari, Vite (above, n. 19), V, 93: ‘e per vero dire, il ritrarre di naturale era suo proprio’.
34 Luzio, A., isabella d'Esté e il Sacco di Roma (Milan, 1908), 134–5Google Scholar : ‘Circo quello di mano sua mi ha scritto di la venuta di m.ro Sebastiano pictore et del desiderio che he V. S. R.ma di farsi retrare di sua mano le dico et confirmo essere verissimo che esso m.ro ha perfettissima mano et arte di retrare et di singulare contento mi e che li sia venuta questa fantasia e tanto piu quanto che la su di parere di mandare a me esso retratto fatto che sara, certificandola che niuna cosa al mondo potrei havere piu grata di questa, salvo che la propria presentia di V. S. Ill.ma’.
35 Luzio, Isabella (above, n. 34), 16.
36 Vasari, Vite (above, n. 19), V, 83: ‘Come si puo vedere nel ritratto di Marc'Antonio Colonna, tanto ben fatto che par vivo; et in quello di Ferdinando Marchese di Pescara, et in quella della Signora Vittoria et che sono bellissimi’.
37 The making of this portrait is likewise recorded in Vasari, Vite (above, n. 19), V, 97, and because of its fame numerous — and so far unsuccessful — attempts have been made to identify it in, for example, the portrait recently lent by the Earl of Radnor to the National Gallery in London. For a more likely copy — that in Mantua — and recent discussion of the problem, see Ragionieri, P. (ed.), Vittoria Colonna and Michelangelo (Florence, 2005), 109–11Google Scholar.
38 Elam, C., ‘Michelangelo and the Clementine architectural style’, in Gouwens, K. and Reiss teds, S.), The Pontificate of Clement VII. History; Politics, Culture (Aldershot, 2005), 199–255Google Scholar . But the patronage of art as a utilitarian activity was in fact more normal at this period — on this, see Weil Garris and d'Amico (eds), The Renaissance Cardinal's Ideal Palace (above, n. 17).
39 The exchange of letters on this subject is documented in Shearman, J., Raphael in Early Modern Sources (1483–1602), 2 vols (New Haven/London, 2004), I, 667–74Google Scholar.
40 Giovio, Vite (above, n. 8), 624–5: ‘Haveva fatto ornare una villa no lungi dalla riva del mare, dove verso ponente quella contrada nobilissima per la vaghezza de giardini si distede alla grotta di Cocceio, d'una selva di cedre, e di belle fonti di marmo, e tanto si dilettava di questo luogo, ch'essendo egli peritissimo dell'agricoltura e sempre vestito da cardinale, innestare arboscelli’.
41 This is a commission that has proved n earl v as controversial as that for the nvmphaeimi, not least given the fact that two entirey different paintings of this title by Raphael survive; one at the Louyre and the other at the Uffizi. Although the provenance of the two paintings often has been confused, it has now definitely been concluded that the latter is the original commissioned by Pompeo. Even then attribution of the Uffizi painting oscillates between Raphael himself and his studio. For the clarification of the origin of the two paintings, see Hommage á Raphaël. Raphaël dans les collections françaises (Paris, 1983), 88–9. The most fervent partisan of Raphael's own authorship is Sylvia Ferino Pagden – see her article on this painting in Frommel, C.L., Ferino Pagden, S. and Oberhuber, K., Giulio Romano (Dossier d'art) (Florence, 1989), 266–7Google Scholar — but for a more recent and more sceptical view see Meyer zu Capellen, J., Raphael. A Critical Catalogue of His Paintings II. The Roman Religious Paintings ca. 1508–1520 (Landshut, 2005), 235–9Google Scholar.
42 Giovio, Vite (above, n. 8), 489–90.
43 Vasari, Vite (above, n. 19), IV, 220: ‘Trovandosi da una infirmila percosso, gli fu domandato un dono da Messer Jacopo da Carpi, medico che lo guari; e per averne egli voglia, a se medesimo lo tolse, parendogli aver seco obligo infinito’.
44 Giovio, Vite (above, n. 8), 578: ‘Preso la cura di ritirar L'esercito; talmente che egli stesso con le sue spalle e braccia spingeva innanzi le artiglerie grosse’.
45 In this Pompeo was, though, merely an extreme example of a common type among the Renaissance cardinals — see Chambers, D., Popes, Cardinals and War: the Military Church in Renaissance and Early Modern Europe (London, 2006)Google Scholar.
46 Giulio Romano (above, n. 41), 266.
47 Contract reproduced in Hirst, M., ‘The Chigi Chapel in Santa Maria della Pace’, journal of the Warburg and Courtauld Institutes 24 (1961), 161–85, csp. pp. 183–5CrossRefGoogle Scholar.
48 Fabio Chigi's work was reprinted as a part of Cugnoni, G., Agostino Chigi il Magnifico (Rome, 1878), 71, n. 55Google Scholar.
49 de Gavangos, P. (ed.), Calendar of letters, Despatches and State Papers Relating to the Negotiations between England and Spain Presened in the Archives at Simancas and Elsewhere IV.I, Henry VIII, 1529–30 (London, 1879), 630–1Google Scholar.
50 Giovio, Vite (above, n. 8), 572–3: ‘Fece ancora alcune lettere patenti per convocare il concilio, sapendo che questo nome doveva parere molto terribile a Clemente, e la notte le fece per amici suoi divulgere ne luoghi public-i, e attaccare sulle porte delle chiese, riavendole dettate e ordinate Philippo Sergardo Śnese’.
51 Because of his seemingly limitless and anomalous wealth, let alone his importance as a progenitor of the High Renaissance, Chigi has always been a subject of study. Besides Cugnoni, Agostino Chigi (above, n. 48), on his historical importance, see Gilbert, F., Tlie Pope, His Banker and Venice (London, 1980)Google Scholar ; and for his role as a patron, see Bartalini, R., Le occasioni di sodoma: dalla Milano di Leonardo alla Roma di Rafaello (Rome, 1996)Google Scholar.
52 Cugnoni, Agostino Chigi (above, n. 48), 25: ‘lmperatoris partibus a natali ipso, ut de more maioruni suorum Ghibellinae faetionis, magnopere addictus fuit; sed quani maxime Hispaniarum Regi Hispanumque sermonem, et probe calluit, et frequenter in ore habebat, brevibus quihusdam sententius in gentis laudem, quani ut curis indicii, et uberrimae cunctationis celebrabat’.
53 From at least the time of Frederick Barbarossa on in Italy Ghibelline, a transliteration of the name of one of the Hohcnstaufen strongholds (the Hohenstaufen then being the family that held the office of emperor), had been the name given to those who supported the cause of the Holy Roman Emperor. For a discussion of the use of these terms in Pompeo's lifetime, see Shaw, The Political Role of the Orsini Family (above, n. 9), 125–50.
54 Giovio, Vite (above, n. 8), 469: ‘Alcuni credi che siano yenuti di Lamagna, e massimamente per questo solo argomento, che in ogni fortuna hanno sempre tenuto con gli Imperatori Tedeschi’.
55 Giovio, Vite (above, n. 8), 466:. ‘Perche se con animo giusto vorremo considerare le cagione di quella Guerra e, principi de consigli, noi troveremo che questo huomo nato piu tosto all'armi e agli imperii, che alle cose sacre, non fece altro errore, se non che prese in tutto a difrati da richezze grandi, di beneficii e di capitani generali’.