Hostname: page-component-586b7cd67f-dsjbd Total loading time: 0 Render date: 2024-12-03T19:18:32.800Z Has data issue: false hasContentIssue false
  • English
  • Français

La musique à l'époque de la peinture paléolithique

Published online by Cambridge University Press:  07 March 2019

Walter Wiora
Get access

Extract

On connaît les plastiques et les figures célèbres gravées dans les parois de l'époque paléolithique, c'est-à-dire créées pendant le dernier stade de la période glaciaire environ vingt cinq à dix mille ans avant Jésus-Christ. Elles nous prouvent combien on se trompe en préjugeant que l'art des ces temps ne s'élève pas au-dessus d'un niveau tout à fait primitif. Les hommes qui nous ont laissé de telles oeuvres ont-ils developpé également la musique?

Les peintures en Espagne de Test et en Afrique du nord datent d'une époque plus récente que l'art francocantabrique, mais malgré de grandes différences quelques traits principaux du style leur sont communs. Les groupes dont il s'agit n'étaient plus des chasseurs de niveau assez bas tuant le gibier de tout près à l'aide de pierres, de massues ou de lances primitives mais des chasseurs plus évolués se servant des flèches et de javelots pour atteindre le bison, le renne et d'autres grosses bêtes. Ils chassaient dans les vastes steppes et tiraient à longue distance.

Type
Research Article
Information
Journal of the International Folk Music Council , Volume 14 , January 1962 , pp. 1 - 6
Copyright
Copyright © International Council for Traditional Music 1962

Access options

Get access to the full version of this content by using one of the access options below. (Log in options will check for institutional or personal access. Content may require purchase if you do not have access.)

References

Notes

1. Voir “Musikgeschichte und Urgeschichte,” Sartryck ur Studier tillägnade Carl-Allan Moberg, Svensk Tidskrift för Musikforskning, 1961, pp. 375-396. Die vier Weltalter der Musik, Stuttgart, 1961, Urbanreihe Nr. 56.

2. Voir Musik in Geschichte und Gegenwart, tome IX, Tafel 63/1 b (apres p. 1024).

3. Voir la brochure qui accompagne le disque “Bushman Music and Pygmy Music,” publié par le Peabody Museum et le Musée de l'Homme, ainsi que Y. Grimaud, “Note sur la musique vocale des Bochiman, etc.,” Les Colloques de Wégimont, Ethnomusicologie, II, Université de Liège, 1960, pp. 105-126.

4. Grimaud, , op. cit., p. 111 Google Scholar.

5. Grimaud, , op. cit., p. 110 Google Scholar: Tiren, K., “Die lappische Volksmusik,” Nordiska Museet: Acta Lapponica, III, Stockholm, 1942, p. 38.Google Scholar

6. Grimaud, , op. cit., p. 119, 112Google Scholar; Tireri, , op. cit., p. 39, p. 89.Google Scholar

7. Zeitschrift für Ethnologie, 70, 1938, S. 288 f.

8. Grimaud, , op. cit., p. 106 Google Scholar; Tiren, , op. cit., p. 34.Google Scholar

9. Grimaud, , op. cit., p. 157 Google Scholar; Tiren, , op. cit., p. 41.Google Scholar

10. Les mélodies laponnes que j'ai fait écouter à Québec sont enregistrées par la Radio Suédoise. Je suis trés reconnaissant au Dr. Matts Arnberg à qui je dois ces enregistrements.