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Copyright & Art
Published online by Cambridge University Press: 06 March 2019
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What is the impact of copyright (and neighbouring rights) on art — on the conditions for artistic production as well as on other art-related practices in modern societies like trading, conserving, exhibiting, performing, reproducing and distributing works of art or reproductions thereof in various media? And what is the particular relevance of art (and of aesthetic concepts, or theories of art) for copyright? Why should the dogmatics of copyright be concerned with aesthetics at all, and what function do aesthetic concepts fulfil in the conceptual structure of copyright and in the context of its legitimization?
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- Copyright © 2005 by German Law Journal GbR
References
1 Although the discussion cannot be restricted to copyright properly, since it is to include further aspects of author's rights and neighbouring rights, we prefer to use the term ‘copyright’ instead of ‘intellectual property’ because other important fields of intellectual property, like patent law, trademark law or trade secrets regulations, are left out of consideration. The tension between copyright, as it evolved in particular in the British and American traditions of common law, and conceptions of author's rights, as they have been established primarily in the civil law of continental European states since the late eighteenth century, is a central and much debated issue in international intellectual property law (cf. Brad Sherman and Lionel Bently, The Making of Modern Intellectual Property Law (1999); Elmar Wadle, Geistiges Eigentum – Bausteine zur Rechtsgeschichte (1996–2002); E. Wadle, ed., Historische Studien zum Urheberrecht in Europa (1993); György Boytha, Die historischen Wurzeln der Vielfältigkeit des Schutzes von Rechten an Urheberwerken, in: Die Notwendigkeit des Urheberrechtsschutzes im Lichte seiner Geschichte (Robert Dittrich, ed., 1991), pp. 69–90. On the problem of accepting ‘intellectual property’ in the sense of a so-called ‘geistiges Eigentum’ within the dogmatic structure of property law as it is conceived in the continental European legislations, see Manfred Rehbinder, Urheberrecht (13th ed., 2004) p. 56 f; Cyrill P. Rigamonti, Geistiges Eigentum als Begriff und Theorie des Urheberrechts (2001).Google Scholar
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