Hostname: page-component-78c5997874-s2hrs Total loading time: 0 Render date: 2024-11-05T10:42:50.140Z Has data issue: false hasContentIssue false
  • English
  • Français

Postmodernism in music

Published online by Cambridge University Press:  13 July 2009

Rudolf Flotzinger
Get access Rights & Permissions [Opens in a new window]

Abstract

The relevance of the term ‘postmodernism’ to a discussion of the music of this century is examined. Postmodernism in music does not have any precise meaning but can be used to evaluate a number of aspects of contemporary music.

Type
Mini-Focus: Postmodernism
Information
European Review , Volume 6 , Issue 1 , February 1998 , pp. 45 - 51
Copyright
Copyright © Academia Europaea 1998

Access options

Get access to the full version of this content by using one of the access options below. (Log in options will check for institutional or personal access. Content may require purchase if you do not have access.)

References

1. Cf. Flotzinger, Rudolf, ‘Moderne Musik – Musik der Moderne,’ in: Studien zur Moderne 1 (Wien-Köln-Weimar 1996), pp. 199–266.Google Scholar
2.Dahlhaus, Carl, ‘Musikalische Moderne und Neue Musik,’ in Melos / Neue Zeitschrift ftir Musik 2 (1976), p. 90.Google Scholar
3.Danuser, Hermann, Die Musik des 20. Jahrhunderts, Neues Handbuch der Musikwissenschaft 7 (Laaber 1984); idem, ‘Zur Kritik der musikalischen Moderne,’ in: Neue Zeitschrift für Musik 149, 2 (1989), pp. 4–9.Google Scholar
4.Welsch, Wolfgang, Unsere postmoderne Moderne (Weinheim 1987); Stephen Toulmin, Cosmopolis. The Hidden Agenda of Modernity (New York 1990).Google Scholar
5.Le Rider, Jacques, Das Ende der Illusion. Die Wiener Moderne und die Krisen der Identität (Wien 1990), pp. 10ff.Google Scholar
6.Welsch, Wolfgang, ‘Asynchronien. Ein Schliissel zum Verständnis der Diskussion um Moderne und Postmoderne,’ in: Akademie der Schönen Künste, Jahrbuch 4 (Schaftlach 1990), p. 348.Google Scholar
7. See the annual catalogues; Leopoldseder, Hannes, Linzer Klangwolke. Kunsterlebnis zwischen Himmel und Erde (Wien 1988).Google Scholar
8.Sommer, Astrid (ed.), artintact 2. Artists' Interactive CD-ROMagazine (Ostfildern 1995).Google Scholar
9.von Blumröder, Christoph, ‘Formel-Komposition – Minimal Music – Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre,’ in: Neuland: Ansätze zur Musik der Gegenwart. Jahrbuch 2, ed. Henck, Herbert (Bergisch-Gladbach 1982), pp. 183–205.Google Scholar
10.Sonntag, Brunhilde, Untersuchungen zur Collagetechnik in der Musik des 20. Jahrhunderts, Perspektiven zur Musikpädagogik und Musikwissenschaft 3 (Regensburg 1977).Google Scholar
11.Lissa, Zofia, ‘Ästhetische Funktion des musikalischen Zitats,’ in: Die Musikforschung 19 (1966), pp. 364–378.CrossRefGoogle Scholar
12.Blaukopf, Kurt, Beethovens Erben in der Mediamorphose. Kultur- und Medienpolitik für die elektronische Ära (Heiden 1989).CrossRefGoogle Scholar
13.Bürger, Peter, Theorie der Avantgarde, edition Sulskamp 727 (Frankfurt 1974).Google Scholar
14.Danuser, Hermann, ‘Musikalische Zitat – und Collageverfahren im Lichte der (Post)Moderne-Diskussion,’ in: Jahrbuch 4, p. 398.Google Scholar
15.Welsch, , Unsere postmoderne Moderne, p. 17: “Postmodernes liegt dort vor, wo ein grundsätzlicher Pluralismus von Sprachen, Modellen, Verfahrensweisen praktiziert wird, und zwar nich bloss in verschiedenen Werken nebeneinander, sondern in ein und demselben Werk, also interferentiell.”Google Scholar
16.Welsch, , Unsere postmoderne Moderne, pp. 39ff.Google Scholar
17.Welsch, , ‘Asynchronien,’ p. 362.Google Scholar
18.Zimmermann, Bernd Alois, ‘Vom Handwerk des Komponisten’ [1968], in: idem, Intervall und Zeit. Aufsätze und Schriften zum Werk, ed. Bitter, Christof (Mainz 1974), p. 35.Google Scholar
19.Welsch, , ‘Asynchronien,’ p. 353.Google Scholar
20.Welsch, , ‘Asynchronien’, p. 351.Google Scholar
21.Mauser, Siegfried, ‘Zur Theoriebildung in der musikalischen Moderne/Postmoderne-Diskussion,’ in: Jahrbuch 4, pp. 380ff.Google Scholar
22.Welsch, , ‘Asynchronien,’ p. 352.Google Scholar