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Youth, Capitivity and Virtue in the Eighteenth-Century Kindertruppen

Published online by Cambridge University Press:  06 February 2013

ADELINE MUELLER
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Abstract

This article uses Mozart's unfinished singspiel Zaide (k336b, 1780) and its source singspiel Das Serail to reconsider the eighteenth-century Kindertruppen: wandering troupes of young singers, actors and dancers who performed in the court and commercial theatres of Europe. These troupes' repertoire often self-consciously addressed the blend of charm and impropriety that lay behind their controversial appeal. I consider the subgenre of seraglio opera – popular with both youth and adult troupes – and in particular the motifs of the audition scene and the captive's lament as metatheatrical commentaries on the cultural politics of operatic spectatorship. When young actors inhabited the fictional seraglio, their display offered compelling corroboration of contemporary discourse about propriety, naturalness and absorption in the theatre, as well as the new sense of urgency regarding the sheltering of youthful virtue.

Type
Articles
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Eighteenth-Century Music , Volume 10 , Issue 1 , March 2013 , pp. 65 - 91
Copyright
Copyright © Cambridge University Press 2013

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References

1 On the circumstances surrounding the conception and eventual abandonment of Zaide see Betzwieser, Thomas, ‘Mozarts Zaide und Das Serail von Friebert. Genese und Datierung von Mozarts Singspiel im Licht neuer Quellen’, Mozart-Jahrbuch (2006), 279–296Google Scholar; Tyler, Linda, ‘“Zaide” in the Development of Mozart's Operatic Language’, Music & Letters 72/2 (1991), 218–220CrossRefGoogle Scholar; Neumann, Friedrich-Heinrich, ‘Zur Vorgeschichte der Zaide’, Mozart-Jahrbuch (1962/1963), 216–247Google Scholar; Senn, Walter, ‘Mozarts “Zaide” und der Verfasser der vermutlichen Textvorlage’, in Festschrift Alfred Orel zum 70. Geburtstag, ed. Federhofer, Hellmut (Vienna: Rudolf M. Rohrer, 1960), 173–186Google Scholar; and Einstein, Alfred, ‘Die Text-Vorlage zu Mozarts “Zaide”’, Acta Musicologica 8/1–2 (1936), 30–37CrossRefGoogle Scholar. I will follow convention in referring to this singspiel as Zaide, even though its intended title is not known.

2 ‘And Philomele her song with tears doth steepe’, from ‘November’, in Spenser, Edmund, The Shepheardes Calendar, Conteyning twelve Aeglogues proportionable to the twelve monethes (London: Hugh Singleton, 1579), 46rGoogle Scholar. See also Chatelain, Marie-Claire, ‘La figure galante de Philomèle’, in Philomèle: figures du rossignol dans la tradition littéraire et artistique, ed. Gély, Véronique, Haquette, Jean-Louis and Tomiche, Anne (Clermont-Ferrand: Presses Universitaires Blaise Pascal, 2006), 119–134Google Scholar.

3 Unless otherwise noted, all translations are my own. I am grateful to Volker Halbach and Benedict Taylor for their assistance with the translations.

4 See Ellis, Markman, ‘Suffering Things: Lapdogs, Slaves, and Counter-Sensibility’, in The Secret Life of Things: Animals, Objects, and It-Narratives in Eighteenth-Century England, ed. Blackwell, Mark (Lewisburg: Bucknell University Press, 2007), 94–96Google Scholar; Perkins, David, Romanticism and Animal Rights (Cambridge: Cambridge University Press, 2003), 136–138CrossRefGoogle Scholar; and Leppert, Richard, Music and Image: Domesticity, Ideology and Socio-Cultural Formation in Eighteenth-Century England (Cambridge: Cambridge University Press, 1988), 188–193Google Scholar.

5 Blake, ‘How sweet I roam'd from field to field [1769–1777]’, from Poetical Sketches (1783), quoted in Perkins, Romanticism and Animal Rights, 138.

6 On the caged bird in eighteenth-century visual art see Chatelain, ‘La figure galante de Philomèle’, especially 131; and Chua, Kevin, ‘Dead Birds, or the Miseducation of the Greuze Girl’, in Performing the ‘Everyday’: The Culture of Genre in the Eighteenth Century, ed. Cavenaugh, Alden (Newark: University of Delaware Press, 2007), 75–91Google Scholar.

7 See also Arthur W. J. G. Ord-Hume, ‘Bird instruments, 1. Bird organ’, in Grove Music Online <www.oxfordmusiconline.com> (5 July 2011).

8 ‘Ach, Thyrsis! welchen süssen Schmerz / Singt Philomele mir ins Herz! / Es schmilzt von ihren Klagen.’ Christian Felix Weisse, ‘Philomele’, from Scherzhafte Lieder (1758), collected in Kleine lyrische Gedichte (Leipzig: Weidmanns Erben und Reich, 1772), volume 1, 141. A copy of the Kleine lyrische Gedichte was in Mozart's library at the time of his death, and served as the source for four of his late lieder. For musical evocations of Philomela and the nightingale see Chatelain, ‘La figure galante de Philomèle’, especially 121–122, and Leach, Elizabeth Eva, Sung Birds: Music, Nature, and Poetry in the Later Middle Ages (Ithaca: Cornell University Press, 2007), especially 91–100Google Scholar. Anecdotal evidence abounds of Mozart's fondness for songbirds; in 1787 he even wrote an ode, ‘Hier ruht ein lieber Narr’, on the death of his beloved pet starling. Mozart, , Briefe und Aufzeichnungen, volume 4: 1787–1857, ed. Bauer, Wilhelm A. and Deutsch, Otto Erich (Kassel: Bärenreiter, 1963), 49Google Scholar.

9 Anonymous, Ein musikalisches Singspiel, genannt: Das Serail. Oder: Die unvermuthete Zusammenkunft in der Sclaverey zwischen Vater, Tochter und Sohn (Bozen [Bolzano]: Karl Joseph Weiß, 1779). The libretto is reproduced in Neumann, Friedrich-Heinrich, ‘Kritische Berichte’ to Zaide (Das Serail), Neue Mozart Ausgabe series 2/5, volume 10 (Kassel: Bärenreiter, 1963), 74–91Google Scholar. On the Berner troupe see Dieke, Gertraude, Die Blütezeit des Kindertheaters: Ein Beitrag zur Theatergeschichte des 18. und beginnenden 19. Jahrhunderts (Emsdetten: Lechte, 1934), 54–118Google Scholar; and Tar Gabriella-Norà, Gyermek a 18. és 19. századi magyarország és erdély színpadjain (Child Actors in Hungary and Siebenbürgen in the Eighteenth and Nineteenth Centuries) (Kolozsvár: Erdélyi Múzeum-Egyesület Kiadása, 2004).

10 Grosrichard, Alain, The Sultan's Court: European Fantasies of the East, trans. Heron, Liz (London: Verso, 1998), 132 and 128Google Scholar.

11 Grosrichard, The Sultan's Court, 23. See also Betzwieser, Thomas, Exotismus und Türkenoper in der französischen Musik des Ancien Régime: Studien zu einem ästhetischen Phänomen (Laaber: Laaber, 1993)Google Scholar, and Pucci, Suzanne Rodin, ‘The Discrete Charms of the Exotic: Fictions of the Harem in Eighteenth-Century France’, in Exoticism in the Enlightenment, ed. Rousseau, George Sebastian and Porter, Roy (Manchester: Manchester University Press, 1990), 145–174Google Scholar, and Ottoman Empire and European Theatre, volume 1: The Age of Sultan Selim III and Mozart (1756–1808), ed. Hüttler, Michael and Weidinger, H. E. (Vienna: Hollitzer Wissenschaftsverlag, 2012)Google Scholar.

12 I will use ‘Kindertruppe’ throughout this essay as the simplest, most familiar term, which also reinforces my focus on German-language troupes.

13 Pirckmayer, Friedrich, Ueber Musik und Theater am fürsterzbischöflichen salzburgischen Hofe 1762–1775 (Salzburg: Im Selbstverlage des Verfassers, 1886), 24Google Scholar.

14 Garnier, F[ranz] X[aver], Nachricht von der im Jahre 1758 von Herrn Felix Berner errichteten jungen Schauspieler-Gesellschaft, von den bis jezt gethanenen Reisen, von der Aufnahme und dem Zuwachse derselben, einigen Anhängen, und vielen am Ende beigefügten Silhouettes von Schauspielern und Schauspielerinnen dieser Gesellschaft. Mit Bewilligung und Beitrag des Herrn Berner, third edition (Vienna: Johann Joseph Jahn, 1786)Google Scholar.

15 The sixth female member joined the troupe some time in the early 1760s at age five, but Garnier does not have the exact date of her engagement, so we cannot calculate her age in 1766.

16 Historich-diplomatisches Magazin für das Vaterland und angrenzenden Gegenden 1 (1781), 219; quoted in Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 66.

17 This is a comparable situation to that outlined in note 15.

18 ‘Heut zu Tage aber siehet man nicht mehr auf die Jahre, sondern auf die äusserlichen Gaben der Natur, Stärcke und Geschicklichkeit des Leibes.’ ‘Mannbar’, in Zedler, , Grosses vollständiges Universal-Lexicon aller Wissenschaften und Künste (Halle and Leipzig: Johann Heinrich Zedler, 1731–1754), volume 19, 1016Google Scholar.

19 See ‘Nahe (oder Näher) der Pubertät, oder auch der Minderjährigkeit’, in Zedler, Grosses vollständiges Universal-Lexicon, volume 23, 467–468. Accounts of the biological phases of puberty, for instance, tended to vary: see for example de Bacilly, Bénigne, L'art de bien chanter, Augmenté d'un Discours qui sert de Réponse a la Critique de ce Traité (Paris: Chez l'Autheur, 1679), 80–81Google Scholar, in which Bacilly observed that men's voices tended to break between the ages of fifteen and twenty. In the following century, Johann Friedrich Agricola's 1757 translation of Pier Francesco Tosi's 1723 Opinioni de' cantori antichi e moderni noted that ‘the high voice of uncastrated men normally lowers around the fourteenth year’. Agricola, , Introduction to the Art of Singing, ed. and trans. Baird, Julianne C. (Cambridge: Cambridge University Press, 1995), 72Google Scholar. Today, the voice change typically takes place over three to four years between ages twelve and eighteen.

20 An exception was made for aristocrats, who officially came of age at eighteen. See ‘Minderjährig’, in Adelung, Johann Christoph, Grammatisch-Kritisches Wörterbuch der Hochdeutschen Mundart, second edition (1793–1801) (Hildesheim: Olms, 1970), volume 3, 213Google Scholar.

21 For two perspectives on French and English attitudes to the durations of childhood and adolescence in the eighteenth century see respectively Heywood, Colin, Growing Up in France: From the Ancien Régime to the Third Republic (Cambridge: Cambridge University Press, 2007), especially 37–41Google Scholar, and Giovanopoulos, Anna-Christina, ‘The Legal Status of Children in Eighteenth-Century England’, in Fashioning Childhood in the Eighteenth Century: Age and Identity, ed. Müller, Anja (Aldershot: Ashgate, 2006), 43–52Google Scholar.

22 See Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, chapter 2 (‘Kinderaufführungen in den Erwachsenentruppen’), 140–154.

23 Schmitt, Peter, Schauspieler und Theaterbetrieb: Studien zur Sozialgeschichte des Schauspielerstandes im deutschsprachigen Raum 1700–1900 (Tübingen: Max Niemeyer, 1990), 45–46CrossRefGoogle Scholar. Schmitt surveyed records for two thousand actors who debuted between 1775 and 1850.

24 Shapiro, Michael, ‘Children's Troupes: Dramatic Illusion and Acting Style’, Comparative Drama 3/1 (1969), 45CrossRefGoogle Scholar. This form of metatheatrical humour is found throughout Shakespeare; consider for instance Beatrice's ‘He that hath a beard’ speech from Much Ado about Nothing, Act 2 Scene 1, or Cleopatra's line ‘some squeaking Cleopatra [will] boy my greatness / I' the posture of a whore’, from Antony and Cleopatra, Act 5 Scene 2. On the Elizabethan boy companies see Lamb, Edel, Performing Childhood in the Early Modern Theatre: The Children's Playing Companies (1599–1613) (Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2009)CrossRefGoogle Scholar, and Austern, Linda, ‘“No Women Are Indeed”: The Boy Actor as Vocal Seductress in Late Sixteenth- and Early Seventeenth-Century English Drama’, in Embodied Voices: Representing Female Vocality in Western Culture, ed. Dunn, Leslie C. and Jones, Nancy A. (Cambridge: Cambridge University Press, 1994), 83–102Google Scholar.

25 ‘als wären sie von dem Gifft einer Tarantul angesteckt … wobey sie sich auf die Erde vor Ohnmacht warfen und vor hitziger Liebe fast verschmeltzen wolten … Und sie würden sich wohl einander gantz und gar aufgeopfert haben; wann nicht …’ ‘H. H’. (author unknown), ‘Von Pantomimen’, in Literarischer Briefwechsel, oder, Aufgefangene und curieuse Briefe, ed. ‘Philomusus’ (Frankfurt: Johann Adolph Stock, 1746), 256–257Google Scholar, quoted in Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 32.

26 ‘…Sie den eigentlichen Grad ihrer bewunderns-würdigen Fertigkeit in stummer Vorstellung derer gewöhnlich phantasirenden Eindrücke in ein verliebtes Gehirn.’ ‘H. H’, ‘Von Pantomimen’, 248. The paragraph from which this passage is excerpted was omitted in Dieke's reproduction of the article.

27 ‘ …die bittersten Klagen in einer Arie, nach einer recht melancholischen Melodey…’. ‘H. H.’, ‘Von Pantomimen’, 258, quoted in Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 33.

28 The interpolated aria in Les Ruines d'Athène is ‘Amor che nasce’ (taken from Metastasio's libretto for Endimione), in which the heroine describes Cupid ‘tightening his chains’ around the foot of her beloved; in Arlequin in't Graf, of de verrezene Arlequin, Colombine asks Cupid to take pity on her, for his arrows have rendered her incapable of acting with free will; and in La preziosa ridicola, the hero sings ‘Mon coeur des vos charmes / est si penetrè, / que soumi à vos armes / rend sà Libertè’. See Les Ruines d'Athène. Opera Pantomime par Nicolini. Représenté pour la premiére fois en foire d'hiver 1753 sur le Nouveau Theatre de Bronsvic (Braunschweig: Keitel, 1753), 30–32; Vyf Pantomimes, Versiert met vele Konstwerken, Zanden en Dansen; Door de Vermaarde Hollandsche Jonge Kinderen, In verscheidene Hoven van Europa, onder veel toejuiching vertoont (Alkmaar: Johannis Halfman, 1742), 66; and La preziosa ridicola. Intermezzo per music da rappresentarsi nel Teatro dell'Opera Pantomima de Piccoli Hollandesi. Sopra la Piazza de Cappuccini (Vienna, 1747), no page numbers.

29 ‘ …daß man kaum glauben konte, daß es angenommene Manieren seyen, sondern vielmehr daß es ein natürlicher Ausbruch von Vorstellungen wäre, so ihr Hertz und Gedancken ohnverstellter Weise, völlig eingenommen hätte…. Daß also kein Wunder, wenn ein jeder Thon von ihnen in den Hertzen der Zuhörer die Reitzungen von dem Stand der Unschuld auf das lebhafftest- und natürlichste erwecken konte’. ‘H. H.’, ‘Von Pantomimen’, 258–259, quoted in Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 33.

30 Zelizer, Viviana, Pricing the Priceless Child: The Changing Social Value of Children (New York: Basic Books, 1985), 95Google Scholar. I am grateful to Shauna Vey for this reference. On cultural constructions of childhood sexuality in the Enlightenment see Foucault, Michel, The History of Sexuality, volume 1: An Introduction (1976), trans. Hurley, Robert (London: Allen Lane, 1978), especially 27–29Google Scholar; Sauerteig, Lutz D. H., ‘Sex Education in Germany from the Eighteenth to the Twentieth Century’, in Sexual Cultures in Europe: Themes in Sexuality, ed. Eder, Franz X., Hall, Lesley and Hekma, Gert (Manchester: Manchester University Press, 1999), 9–33Google Scholar; Rousseau, George, Introduction to Children and Sexuality: From the Greeks to the Great War, ed. Rousseau, George (Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2007), 1–40CrossRefGoogle Scholar; and Hull, Isabel, Sexuality, State, and Civil Society in Germany, 1700–1815 (Ithaca: Cornell University Press, 1996)Google Scholar. On reassigning the cultivation of virtue from the civic to the domestic sphere see for instance Harrington, Dana, ‘Gender, Commerce, and the Transformation of Virtue in Eighteenth-Century Britain’, Rhetoric Society Quarterly 31/3 (2001), 33–52CrossRefGoogle Scholar.

31 Ariès, Philippe, Centuries of Childhood: A Social History of Family Life, trans. Baldick, Robert (New York: Knopf, 1962)Google Scholar, originally published as Enfant et la vie familiale sous l'ancien régime (Paris: Plon, 1960)Google Scholar. For summaries of the critical reassessments and refinements of Ariès see Lavalette, Michael and Cunningham, Stephen, ‘The Sociology of Childhood’, in Children, Welfare and the State, ed. Goldson, Barry, Lavalette, Michael and McKechnie, Jim (London: Sage, 2002), 9–28Google Scholar, and Heywood, Colin, ‘Centuries of Childhood: An Anniversary – and an Epitaph?’, Journal of the History of Childhood and Youth 3/3 (2010), 341–365CrossRefGoogle Scholar.

32 On the Philanthropinists see Garber, Jörn, ed., ‘Die Stammutter aller guten Schulen’: Das Dessauer Philanthropinum und der deutsche Philanthropismus 1774–1793 (Tübingen: Max Niemeyer, 2008)CrossRefGoogle Scholar, and Sumser, Robert, ‘“Erziehung,” the Family, and the Regulation of Sexuality in the Late German Enlightenment’, German Studies Review 15/3 (1992), 455–474CrossRefGoogle Scholar.

33 Letter from Sebastiani to the Council of Frankfurt, quoted in Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 47. On the Piccoli Hollandesi's participation in the coronation festivities of 1745 see Mentzel, Elisabeth, Geschichte der Schauspielkunst in Frankfurt a. M. von ihren Anfängen bis zur Eröffnung des Städtischen Komödienhauses: Ein Beitrag zur deutschen Kultur- und Theatergeschichte (Frankfurt: K. Th. Völcker, 1882), 197–199Google Scholar.

34 Anonymous, ‘Geschichte der Maynzer Bühne’, Theater-Journal für Deutschland 1 (1777), 69Google Scholar: ‘Unter ihm [Sebastiani] nahmen die neuen deutschen Operetten, wie sie izt allgemein sind, ihren Anfang, und die Bernardonsstücke ein sehnlich gewünschtes Ende’, and ‘Man muß dieser deutschen Gesellschaft die Gerechtigkeit wiederfahren lassen, daß sie alles beiträgt, um unserer Nation einen edleren und erhabeneren Begriff von der deutschen Bühne bei zu bringen.’ Mannheimer Zeitung 65 (15 August 1768), both quoted in Betzwieser, Thomas, ‘Zwischen Kinder- und Nationaltheater: die Rezeption der Opéra-comique in Deutschland (1760–1780)’, in Theater im Kulturwandel des 18. Jahrhunderts: Inszenierung und Wahrnehmung von Körper – Musik – Sprache, ed. Fischer-Lichte, Erika and Schönert, Jörg (Göttingen: Wallstein, 1999), 253 and 254 respectivelyGoogle Scholar. For more on this transition see Neumann, ‘Zur Vorgeschichte der Zaide’, 237–239.

35 Betzwieser, ‘Zwischen Kinder- und Nationaltheater’. On the Piccoli Hollandesi's role in the dissemination of intermezzo see Charles E. Troy and Piero Weiss, ‘Intermezzo’, Grove Music Online <www.oxfordmusiconline.com> (4 July 2011).

36 ‘la jeunesse d'à-présent est si libertine!’ Nougaret, Pierre-Jean-Baptiste, Il n'y a plus d'enfans (Paris: P. R. C. Ballard, 1772), 42Google Scholar; see also Davis, James, ‘Restif, Nougaret, and the Child Actors’, in The Stage in the Eighteenth Century, ed. Browning, J. D. (New York: Garland, 1981), 156Google Scholar.

37 ‘C'est que nous étions à jouer une Comédie’. Nougaret, Il n'y a plus d'enfans, 45.

38 Anonymous, Die Verkehrte Welt, oder: die Gubernantin nach der Mode. Ein musikalisches Singspiel, in zweyen Aufzügen. Vorgestellt von denen gelehrten Pernerischen Kindern. Die Musik von der Opera Bouffa ist ganz neu componirt von Herrn Franz Grimmer ([Vienna, 1770]). Franz Grimmer was a composer with the troupe from 1768 to 1777; see Lipowsky, Felix J., ‘Grimmer, Franz’, in Baierisches Musik-Lexikon (Munich: Jakob Giel, 1811), 100–101Google Scholar, and Gabriella-Nóra, Gyermek a 18. és 19. századi magyarország és erdély színpadjain, 34–35. Garnier, on the other hand, lists Die Gouvernantin as the work of the librettist ‘Decker’ and the composer ‘Brizzi’: Garnier, Nachricht, 36. Die Verkehrte Welt was in the troupe's repertoire for ten years; documented performances include Penzing, a suburb of Vienna, in 1770, Rechnitz (before the Duke and Duchess of Teschen) in 1774 and Basle in 1780. See Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 60, 61 and 70.

39 ‘Warum nicht! mit der Zeit lernt man alles’. Anonymous, Die Verkehrte Welt, no page numbers (Act 2 Scene 5).

40 ‘Der Deserteur aus Kindesliebe werden alle von Kindern vorgestellt; da giebts manchmal ganz poßierliche Auftritte, wenn ganz kleine Kinder als Wache den großen Arrestanten abführen’. Rudolf von Freisauff, Zur hundertjährigen Jubelfeier des k. k. Theaters zu Salzburg: eine historische Skizze (Salzburg, 1875), 11, 13, quoted in Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 61–62.

41 ‘Es ist entweder ungeräumt oder burlesk, wenn ein Knabe in der Rolle eines Greises Dinge sagt, die er nur als Mann wissen sollte. Sind diese Schauspiele nicht ausdrücklich für Kinder verfertigt, sind es solche, die nur große Leute spielen sollen, so bleibt ein solches Schauspiel höchst unnatürlich’. Anonymous, K[aiserlich] K[önigliche] allergnädigst privilegierte Realzeitung (1777), quoted in Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 118.

42 Johann Christoph Gottsched, , Versuch einer critischen Dichtkunst vor die Deutschen (Leipzig: Breitkopf, 1730)Google Scholar. See also Wild, Christopher J., Theater der Keuschheit – Keuschheit des Theaters: Zu einer Geschichte der (Anti-)Theatralität von Gryphius bis Kleist (Freiburg: Rombach, 2003)Google Scholar.

43 This idea is perhaps most familiar to music historians via the famous Horatian maxim ‘si vis me flere…’, as rehearsed in Carl Philipp Emanuel Bach's Versuch: ‘A musician cannot move others unless he himself is moved. Thus he must of necessity be able to immerse himself in all the affects he wishes to arouse in his listeners … This is especially the case in pieces that are highly expressive, be they conceived by the performer himself or by somebody else; in the latter, the performer must feel the same passion within himself that the author of the piece intended at its composition’. C. P. E. Bach, Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (1753), translated and excerpted in Music and Culture in Eighteenth-Century Europe: A Source Book, ed. Fubini, Enrico (Chicago: University of Chicago Press, 1994), 294Google Scholar.

44 See Herder, , ‘On Recent German Literature: First Collection of Fragments [1767],’ in Selected Early Writings, 1764–1767: Addresses, Essays, and Drafts; Fragments on Recent German Literature, ed. Menze, Ernest A. and Menges, Karl, trans. Menze, Ernest A. with Palma, Michael (University Park: Pennsylvania State University Press, 1992), 105Google Scholar. On Moritz see Krupp, Anthony, ‘Observing Children in an Early Journal of Psychology: Karl Philipp Moritz's Gnothi sauton (Know thyself)’, in Fashioning Childhood in the Eighteenth Century, ed. Müller, , 35–36Google Scholar.

45 ‘Die wenigen Stücke, die sie uns bey ihrer Durchreise gegeben, erweckten Bewunderung – Unschuld und Anmuth vereint mit ächter Kunst, schienen jedem Worte doppelten Nachdruck zu geben und die Moral, die nicht selten von der Bühne aus dem Munde eines zweydeutigen Flattergeists Frost erregte, wirkt von den Lippen der Jugend warm auf die Herzen des Zusehers’. Linzer Zeitung 97 (5 December 1783), cited in Fuhrich, Fritz, Theatergeschichte Oberösterreichs im 18. Jahrundert (Vienna: Hermann Böhlau, 1968), 76nGoogle Scholar.

46 Christian Gotthilf Salzmann, Ueber die heimlichen Sünden der Jugend (1785), fourth edition (1819), 86, quoted in Hull, Sexuality, State, and Civil Society in Germany, 266; translation Hull's. On eighteenth-century anxieties about child masturbation see also Heywood, Colin, ‘Innocence and Experience: Sexuality among Young People in Modern France, c. 1750–1950’, French History 21/1 (2007), 44–64, especially 49–50 and 55–56CrossRefGoogle Scholar, and Richter, Simon, ‘Wet-Nursing, Onanism, and the Breast in Eighteenth-Century Germany’, Journal of the History of Sexuality 7/1 (1996), 1–22Google ScholarPubMed.

47 ‘welches eben so unterhaltend, als lehrreich, und in jeder Betrachtung völlig unschädlich für sie wäre’. Campe, , ‘Vorbericht’ to Kleine Kinderbibliothek, volume 1 (Hamburg: Heroldschen Buchhandlung, 1778), no page numbersGoogle Scholar. Original italics.

48 In subsequent editions Campe excised more and more material as indecorous, and in 1785 he renounced the excerpting of literature for children altogether, as inappropriate and contrary to the natural development of the child. See Ewers, Hains-Heino, ‘Kleine Kinderbibliothek’, in Handbuch zur Kinder- und Jugendliteratur von 1750–1800, ed. Brüggermann, Theodor with Ewers, Hans-Heino (Stuttgart: Metzler, 1982), 205Google Scholar.

49 See Weisse's dedicatory letter to ‘Meine lieben kleinen Freunde’ (my dear little friends), in the guise of his fictional avatar, ‘Herr Mentor’; Der Kinderfreund: Ein Wochenblatt 1–5 (2–16 October 1775), 3–40. Campe's and Weisse's preference for the infantilizing ‘Kinder’ over the broader ‘Jugend’ is telling.

50 ‘Ich konnte es nicht aushalten, als ich sie die verliebtesten, ich will nicht sagen, die ungezogensten Dinge mit den frechsten Geberden singen und sagen hörte. – O wie jammerten mich die armen unschuldigen Opfer eines feilen Gewinnstes: denn ich sahe vorher, da schon die Schaam ihrer ersten Jugend, (manche waren noch Kinder) getödtet war, was sie in kurzen werden mußten, und vielleicht schon itzt sind, wenn nicht das väterliche Auge Gottes über sie gewacht, und sie dem Verderben auf eine besondere Art entrissen hat’. Weisse, , ‘Ueber Tanz und Gesang’, Der Kinderfreund 12/161 (1 August 1778), 75–76Google Scholar. It is difficult to know to which troupe Weisse is referring; Dieke uncovered no evidence of a Leipzig sojourn by Berner's or Nicolini's troupes in the early 1770s, and I can find no evidence of Sebastiani's troupe having passed through the city at this time.

51 On the seraglio opera tradition more generally see Betzwieser, Exotismus und ‘Türkenoper’, Hunter, Mary, ‘The Alla Turca Style in the Late Eighteenth Century: Race and Gender in the Symphony and the Seraglio’, in The Exotic in Western Music, ed. Bellman, Jonathan (Boston: Northeastern University Press, 1998), 43–73Google Scholar; and al-Taee, Nasser, Representations of the Orient in Western Music: Violence and Sensuality (Aldershot: Ashgate, 2010)Google Scholar. I follow Hunter in employing the generic identifier ‘seraglio opera’, though like ‘“Turkish” opera’ and ‘harem opera’, it is a fraught and inadequate appellation.

52 Cuillé, Tili Boon, Narrative Interludes: Musical Tableaux in Eighteenth-Century French Texts (Toronto: University of Toronto Press, 2005), 5–6CrossRefGoogle Scholar.

53 Soliman Second, performed in translation as Die drei Sultaninnen, was first staged by Berner's troupe in Dotis (now Tata), Hungary, in 1773, with a new overture and arias by the troupe's choral director, Ignatius Gspan. Gspan's music does not appear to survive, but he presumably modelled his arias closely on the existing music by Gibert. Several German translations of Soliman Second were in circulation at this time; see Alfred Iacuzzi, ‘The European Vogue of Favart: The Diffusion of the Opéra-Comique’ (PhD dissertation, Columbia University, 1932), 362.

Berner's troupe performed Zemire und Azor in 1778 in Vienna (at the Leopoldstadttheater) and Nuremberg, in 1781 in Ulm, and in 1782 in Oettingen and Nuremberg again. Margaretha Liskin and Rosalia Renthin, who sang the roles of Zaide and the slave-girl in Das Serail, also played the heroine and her confidante in the two Nuremberg performances of Zemire und Azor. Zémire et Azor is not strictly speaking a seraglio opera, but rather a conflation of the fairy tale La belle et la bête (best known in a version by Jeanne-Marie Le Prince de Beaumont, printed in the Magasin des enfants of 1756) and Nivelle de la Chaussée's 1742 Baghdad-set play Amour pour amour. See Charlton, David, Grétry and the Growth of Opéra-Comique (Cambridge: Cambridge University Press, 1986), 101–102Google Scholar.

54 Deutsch, Otto Erich, ed., Mozart: Die Dokumente seines Lebens (Kassel: Bärenreiter, 1961), 499 and 511Google Scholar.

55 These are Hilverding's 1752/1753 Le gelosie del serraglio, with music by Joseph Starzer; Noverre's 1758 Les fêtes du sérail, with music by François Granier; and Noverre's 1771 revision, Les cinq soltanes, with music again by Starzer. See Kathleen Kuzmick Hansell, ‘Opera and Ballet at the Regio Ducal Teatro of Milan, 1771–1776: A Musical and Social History’ (PhD dissertation, University of California, Berkeley, 1980), 744 and 748–754. Noverre, describes his ballet in the Lettres sur la danse et sur les ballets (Lyon: Delaroche, 1760), 419–434Google Scholar.

56 Neumann adds as a possible source the opera buffa Lo'mbruoglio d'ammore (music by Michele Falco, libretto by Aniello Piscopo, premiered in Naples in 1717); see Neumann, ‘Zur Vorgeschichte zur Zaide’, 228. Although Das Serail's subtitle (‘Die unvermuthete Zusammenkunft in der Sclaverey zwischen Vater, Tochter und Sohn’) recalls Gluck's opéra comique La rencontre imprévue (premiered in Vienna in 1764), performed in German as Die unvermutete Zusammenkunft (premiered in Vienna in 1781), the differences between the plots outweigh their similarities.

57 At the time, Bolzano was a principality in the Tyrol; the Berner troupe's only documented sojourns here occurred in 1767 and 1784. The libretto thus might have been pirated, or have passed into the repertoire of another Wandertruppe, before being printed here. For a comparison of the numbers in Das Serail and Zaide see Tyler, ‘“Zaide” in the Development of Mozart's Operatic Language’, 219–220.

58 Das Serail, / eine / Teutsche Operette. / Auth: Gius. Friebert. / MDCo in Passavia / 1779. The lone extant copy of this score, at the Don Juan Archiv in Vienna, is now being prepared for publication in a forthcoming critical edition by Hollitzer Wissenschaftsverlag. See also Schäffer, Gottfried, Das fürstbischöfliche und königliche Theater zu Passau (1783–1883): Beiträge zur Theaterkultur in der fürstbischöflichen Residenzstadt Passau und deren Nachwirkung im 19. Jahrhundert (Passau: Verlag des Vereins für Ostbairische Heimatforschung, 1973), 43–44Google Scholar.

59 See Garnier, Nachricht, 12, and Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 64–65, 87, 203 and 205.

60 On 8 February 1767 Berner's troupe appeared before the court to perform the singspiel Der Großsprechender Spanier and two ballets. Garnier, Nachricht, 7. On the creation of Bastien und Bastienne see Loewenberg, Alfred, ‘Bastien and Bastienne Once More’, Music & Letters 25/3 (1944), 176–181CrossRefGoogle Scholar, and Angermüller, Rudolf, ‘Vorwort’ to Mozart, Wolfgang Amadeus, Bastien und Bastienne, Neue Mozart Ausgabe, series 2/5, volume 3 (Kassel: Bärenreiter, 1974), ix–xGoogle Scholar.

61 Schäffer, Das fürstbischöfliche und königliche Theater zu Passau, 43, and Garnier, Nachricht, 10.

62 While the title correspondence with Berner's Das Serail is suggestive, and one of the three editions of Garnier's memoir even lists the Berner Das Serail as by Sebastiani, Thomas Betzwieser asserts that they are probably not one and the same. See Betzwieser, ‘Mozarts “Zaide” und “Das Serail” von Friebert’, 283–284. Sebastiani's troupe returned to Mainz in 1768, where Das Serail was again performed, to great success. See ‘Geschichte der Maynzer Bühne’, Theater-Journal für Deutschland 1 (Gotha: Ettinger, 1777), 67Google Scholar, cited in Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 51.

63 See Müller, Johann Heinrich Friedrich, ‘Kinderschauspiel des Herrn Müller zu Wien’, Theater-Journal für Deutschland 17 (Gotha, 1781), 71–74Google Scholar; Müller, , Theatererinnerungen eines alten Burgschauspielers (1802), ed. Daunicht, Richard (Berlin: Henschelverlag, 1958), 34–35Google Scholar; and Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 156–163. While the only documented performances of Sebastiani's Das Serail do not coincide with Müller's time with the troupe, it could already have been in the repertoire when Müller became substitute impresario.

64 The closest the Theatralpflanzschule came is the Zauberoper entitled Zermes und Mirabella, oder: Die vollkommenen Verliebten, based on Poullain de Saint-Foix's Les metamorphoses, ou les amants parfaits (also known as Les parfaits amants, premiered at the Comédie-Italienne in Paris, 25 April 1748), which met with great success.

65 See Mozart's letter to Leopold of 18 April 1781: ‘[wegen dem schachtner seiner operette] ist es nichts. denn – aus der nemlichen ursache, die ich so oft gesagt habe…. das stück, die langen Dialoguen ausgenommen, welche aber leicht abzuändern sind, sehr gut seye, aber nur für Wienn nicht, wo man lieber Commische stücke sieht’. Mozart, , Briefe und Aufzeichnungen, volume 3: 1780–1786, ed. Bauer, Wilhelm A. and Deutsch, Otto Erich (Kassel: Bärenreiter, 1963), 107–108Google Scholar.

66 That this second woman does not make it into Mozart and Schachtner's Zaide is something of a mystery, especially since it leaves their singspiel with just one female character. Tyler puts the slave-girl's absence from Zaide down to her folk roots and the rustic patois of her dialect aria. See Tyler, ‘Mozart's Zaide’, 218.

67 Lier, Hermann Arthur, ‘Nicolini’, in Allgemeine Deutsche Biographie 23 (1886), 632–635Google Scholar. Lessing wrote about the Piccoli Hollandesi on no fewer than four occasions: ‘Zwölfter Brief. An den Herrn A**’ (1747); ‘Hamburg [review of Carl Samuel Geißler, Abhandlung von den Pantomimen]’, Berlin priviligierte Zeitung 32 (15 March 1749); Abhandlung von den Pantomimen der Alten (1750); and ‘Versuch einer Beurtheilung der pantomimischen Opern des Hrn. Nicolini, entworfen von Johann Gottlieb Benzin [review]’, Critische Nachrichten (1751). All in Gotthold Ephraim Lessing: Werke und Briefe in zwölf Bänden, ed. Stenzel, Jürgen (Frankfurt: Deutscher Klassiker, 1989)Google Scholar, volume 1 (‘Werke 1743–1750’) and volume 2 (‘Werke 1751–1753’).

68 Liskin is one of just eight members of the troupe accorded a silhouette portrait at the end of the 1786 edition of Garnier's chronicle. See Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 93–101 and 205.

69 Das Milchmädgen und die beiden Jäger: eine Operette (Mannheim: C. F. Schwann, 1771)Google Scholar.

70 See Stewart, Philip, Engraven Desire: Eros, Image and Text in the French Eighteenth Century (Durham: Duke University Press, 1992), especially ‘Spilt Milk’, 76–78Google Scholar.

71 ‘Das Milchmädchen an das Parterre, nach der Operette, geschprochen von Mlle. Liskin der ältern in Würzburg’, in Garnier, Nachricht, 39.

72 See Nussbaum, Felicity, Rival Queens: Actresses, Performance, and the Eighteenth-Century British Theater (Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 2010), especially 20–22 and 236–238CrossRefGoogle Scholar, and Solomon, Diana, ‘Tragic Play, Bawdy Epilogue?’, in Prologues, Epilogues, Curtain-Raisers, and Afterpieces: The Rest of the Eighteenth-Century London Stage, ed. Ennis, Daniel J. and Bailey Slagle, Judith (Newark: University of Delaware Press, 2007), 155–178Google Scholar.

73 La Nièce vengée, ou La double surprise (Jean-Claude Gillier and Charles-François Panard, with B.-C. Fagan; premiered at the Opéra-Comique in Paris, 27 August 1731), prologue and epilogue published in Desboulmiers, Jean-Augustin-Julien, Histoire du théatre de l'opéra comique (Paris: Lacombe, 1770), volume 2, 153–154Google Scholar. The air on which this text is sung, ‘L'amour est un voleur’, comes from Marc-Antoine Legrand's comédie entitled Cartouche, ou les voleurs (premiered at the Théâtre-Français, 14 October 1721). See also Richomme, Charles, ‘Les Théâtres d'enfans’, Le Monde Dramatique: Histoire des Théâtres Anciens et Modernes (Paris: Bureau du Monde Dramatique, 1837), 387Google Scholar. For more on the French children's troupes see Hemmings, F. W. J., ‘Child Actors on the Paris Stage in the Eighteenth and Nineteenth Centuries’, Theatre Research International 12/1 (1987), 9–22CrossRefGoogle Scholar; Isherwood, Robert M., Farce and Fantasy: Popular Entertainment in Eighteenth-Century Paris (New York: Oxford University Press, 1986)Google Scholar; and Davis, ‘Restif, Nougaret, and the Child Actors’.

74 On this subject see Straub, Kristina, Sexual Suspects: Eighteenth-Century Players and Sexual Ideology (Princeton: Princeton University Press, 1992)CrossRefGoogle Scholar.

75 On this set of paintings see Spada Pintarelli, Silvia, ‘Una nuova serie orientale di Carl Henrici al Museo di Bolzano’, in Festschrift Nicolò Rasmo: scritti in onore, ed. Spada Pintarelli, Silvia (Bolzano: Comune di Bolzano, Assessorato alla cultura, 1986), 399–407Google Scholar. Scarlini, Luca will discuss the paintings in Ottoman Empire and European Theatre, volume 3: Seraglios and Harems in Theatre, Opera, and Poetry, ed. Hüttler, Michael and Weidinger, H. E. (Vienna: Hollitzer Wissenschaftsverlag, 2013)Google Scholar.

76 Cuillé, Narrative Interludes, 15–21.

77 O'Brien, John, Harlequin Britain: Pantomime and Entertainment, 1690–1760 (Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 2004), 19CrossRefGoogle Scholar.

78 See, for instance, Head, Matthew, Orientalism, Masquerade and Mozart's Turkish Music (London: Royal Musical Association, 2000)Google Scholar; Music and Orientalism in the British Empire, 1780s–1940s: Portrayal of the East, ed. Clayton, Martin and Zon, Bennett (Aldershot: Ashgate, 2007)Google Scholar; Douthwaite, Julia V., Exotic Women: Literary Heroines and Cultural Strategies in Ancien Régime France (Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1992)Google Scholar; and Colvin, Sarah, The Rhetorical Feminine: Gender and Orient on the German Stage, 1647–1742 (Oxford: Clarendon, 1999)CrossRefGoogle Scholar.

79 See, for instance, Cook, Daniel Thomas, ‘Editorial: When a Child is Not a Child, and Other Conceptual Hazards of Childhood Studies’, Childhood 16/5 (2009), 5–10CrossRefGoogle Scholar; Hendrick, Harry, ‘The Child as a Social Actor in Historical Sources: Problems of Identification and Interpretation’, in Research with Children: Perspectives and Practices (2000), ed. Christensen, Pia and James, Allison (Abingdon: Routledge, 2008), 40–65Google Scholar; and Jordanova, Ludmilla, ‘New Worlds for Children in the Eighteenth Century: Problems of Historical Explanation’, History of the Human Sciences 3/1 (1990), 69–83CrossRefGoogle Scholar.

80 Steedman, Carolyn, Strange Dislocations: Childhood and the Idea of Human Interiority, 1780–1930 (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1995)Google Scholar; Rose, Jacqueline, The Case of Peter Pan, or, The Impossibility of Children's Fiction (London: Macmillan, 1984)CrossRefGoogle Scholar; and Gubar, Marah, Artful Dodgers: Reconceiving the Golden Age of Children's Literature (Oxford: Oxford University Press, 2009)CrossRefGoogle Scholar.

81 ‘Nicolini führte bei diesen Darstellungen ein sehr strenges Regiment, und der Stock stand bei ihm – nach Sancho Pansa's Ausdrucke – stets im Winkel, so daß seine Ermahnungen immer auf dem nächsten Wege, mit Karbatschenhieben begannen, und mit Tritten endeten.’ Klingemann, August, Kunst und Natur: Blätter aus meinem Reisetagebuche (Braunschweig: G. C. E. Meyer, 1821), volume 2, 478–479Google Scholar, quoted in Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 22. Nicolini, Sebastiani, Audinot and Berner were all rumoured to have abused their charges.

82 See Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 99. To complicate matters, Garnier refers to the girl in question, Katharina Schneckenburgerin, as having a ‘somewhat infamous reputation’ and being a ‘temperamental girl’ – he also admits to having been in love with her himself, and reports Berner having taken a liking to her too, all factors which might affect the reliability of his account. That Schneckenburgerin so often took the male lead roles in the troupes' performances of sentimental operas suggests another way in which Berner sought to enhance his troupe's appearance of propriety.

83 See Root-Bernstein, Michèle, Boulevard Theater and Revolution in Eighteenth-Century Paris (Ann Arbor: UMI, 1984), 151–152Google Scholar, and Isherwood, Farce and Fantasy, 181.

84 Franz Carnier [Garnier], Meine Pilgerfahrt aus Mutter Schoos in das Weltgetümmel: Eine wahre Geschichte (Munich, 1815), 138 and 159, quoted in Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 113. (See also ‘Auszüge aus Briefen: Dünkelsbühl, den 20. Sept. 1778’, Theater-Journal für Deutschland 8 (1779), 86Google Scholar: ‘Genug, ich kann sagen, daß Berner mit seinen lebendigen Marionetten alle Aufmerksamkeit und Achtung verdient’.) ‘Les enfants que j'ai éduquer, ne doivent être que de petits instruments dont seul je sache jouer; … que de petits singes imitateurs, plus ou moins bien doués, pour copier et reproduire ce qui leur est enseigné par moi.’ M. Dorceval, quoted in Péricaud, Louis, Théâtre des petits comediens de S. A. S. Monseigneur le Comte de Beaujolais (Paris: Jorel, 1909), 41–42Google Scholar.

85 Restif de la Bretonne, Nicolas-Edme, La Mimographe, ou Idées d'une honnête-femme pour la réformation du théâtre national (Amsterdam and The Hague: Changuion, 1770), 431–435 and 449Google Scholar; quoted in Coward, David, The Philosophy of Restif de la Bretonne (Oxford: Voltaire Foundation, 1991), 271–272Google Scholar. See also Davis, ‘Restif, Nougaret, and the Child Actors’, 152–153.

86 The prince in question, Count Aloys, son of Wenzel Anton, Prince of Kaunitz-Rietberg, was given the equivalent of probation. See Yates, W. E., Theatre in Vienna: A Critical History, 1776–1995 (Cambridge: Cambridge University Press, 1996), 97CrossRefGoogle Scholar. On the Kinderballett–Kaunitz case see Daniela Gerstner, ‘Das Kinderballett von Friedrich Horschelt: Ein Beitrag zur Wiener Ballettgeschichte des 19. Jahrhunderts’ (PhD dissertation, University of Salzburg, 1997), and Feigl, Susanne and Lunzer, Christian, Das Mädchen-ballett des Fürsten Kaunitz. Kriminalfälle des Biedermeier (Vienna: Österreichische Staatsdruckerei, 1988)Google Scholar.

87 ‘Qui est-ce qui n'a pas oui parler en Allemagne et en Italie de la troupe pantomime du célebre Nicolini? Quelqu'un a-t-il jamais remarqué dans ces enfants des mouvemens moins développés, des attitudes moins gracieuses, une oreille moins juste, une danse moins légere que dans les Danseurs tout formés?’ Jean-Jacques Rousseau, Émile, ou de l'éducation (‘Francfort’, 1762), volume 1, 199.

88 Gubar, Artful Dodgers, 158.

89 Die Entführung eventually made it into the repertoire of a Kindertruppe, the one led by Bartolomeo Constantini. Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters, 129–130.

90 ‘Selbst der Luft darf ich nicht sagen / Meiner Seele bittern Schmerz, / Denn, unwillig ihn zu tragen, / Haucht sie alle meine Klagen / Wieder in mein armes Herz.’

91 ‘Tout retentit de sa douleur’. Marmontel, , Zémire et Azor, comédie-ballet en quatre actes et en vers (Paris: Vente, 1772), 33Google Scholar.

92 Ovid, Metamorphoses, trans. Humphries, Rolfe (Bloomington: Indiana University Press, 1955), 261Google Scholar.

93 In addition to primary sources, based chiefly on Dieke, Die Blütezeit des Kindertheaters; Garnier, Nachricht; Anna de Haas and Jed Wentz, ‘Les enfans du Sr. Frederic: The Identities and Performances of a Theatre Family Active in the United Provinces, 1758–1763’, in The Dutchman and the Honeybees: Dance, Dissemination and the Dutch Republic (Conservatorium van Amsterdam, forthcoming); and CÉSAR: Calendrier électronique des spectacles sous l'ancien régime et sous la révolution <http://cesar.org.uk> (5 July 2011).