Hostname: page-component-cd9895bd7-p9bg8 Total loading time: 0 Render date: 2024-12-28T15:44:07.565Z Has data issue: false hasContentIssue false
  • English
  • Français

Animation in Palaeolithic art: a pre-echo of cinema

Published online by Cambridge University Press:  02 January 2015

Marc Azéma  and
Florent Rivère
Marc Azéma
Affiliation:
CNRS UMR 5608 TRACES (Université de Toulouse-Le Mirail), CREAP (Centre de Recherche et d'Etudes pour l'Art Préhistorique Emile Cartaihac), Maison de la Recherche, 5 allées Antonio-Machado, Toulouse 31058, France (Email: [email protected])
Florent Rivère
Affiliation:
Route d'Espagne, Foix 09000, France
Rights & Permissions [Opens in a new window]

Extract

Core share and HTML view are not available for this content. However, as you have access to this content, a full PDF is available via the ‘Save PDF’ action button.

Marc Azéma a Palaeolithic researcher and film maker has been exploring the representation of animal movement in cave art for more than 20 years, and here shares with us his latest examples, culled from the parietal art in the Chauvet Cave (Ardèche) and La Baume Latrone (Gard). Here he has shown that Palaeolithic artists have invented systems of breaking down movement and graphic narrative. His co-author, Florent Rivère, discovered that animal movement was also represented in more dynamic ways—with the use of animals drawn on a spinning disc. In these flickering images created by Palaeolithic people, the authors suggest, lie the origins of cinema.

Keywords

FranceChauvetLa Baume LatroneTrois FrèresPalaeolithiccave artbone discslionbisonmammothchamois
Type
Research article
Information
Antiquity , Volume 86 , Issue 332 , June 2012 , pp. 316 - 324
Copyright
Copyright © Antiquity Publications Ltd. 2012

References

Aujoulat, N. 2004. Lascaux. Le geste, l'espace et le temps. Paris: Le Seuil.Google Scholar
Azéma, M. 1991. La représentation du mouvement sur les figurations zoomorphes de l'art paléolithique des Pyrénées. Unpublished DEA dissertation, Université de Provence, Aix-Marseille.Google Scholar
Azéma, M. 1992. La représentation du mouvement dans l'art animalier paléolithique des Pyrénées. Bulletin de la Société Préhistorique Ariège-Pyrénées 47: 19–76.Google Scholar
Azéma, M. 2003. La représentation du mouvement dans l'art pariétal français. Approche éthologique du bestiaire. Unpublished PhD dissertation, Université de Provence, Aix-Marseille.Google Scholar
Azéma, M. 2005a. Breaking down movement in Paleolithic art. International Newsletter on Rock Art 43: 14–21.Google Scholar
Azéma, M. 2005b. Et si … les hommes préhistoriques avaient inventé le dessin animé et la bande dessinée? Préhistoire, Art et Sociétés 59: 55–69.Google Scholar
Azéma, M. 2006. La représentation du mouvement au Paléolithique supérieur. Apport du comparatisme éthographique à l'interprétation de l'art pariétal. Bulletin de la Société Préhistorique Française 103(3): 479–505.CrossRefGoogle Scholar
Azéma, M. 2008. Representation of movement in Palaeolithic parietal art. An ethographical approach. Anthropozoologica 43(1): 117–54Google Scholar
Azéma, M. 2009. L'art des cavernes en action. Tome 1: les animaux modèles. Paris: Errance.Google Scholar
Azéma, M. 2010. L'art des cavernes en action. Tome 2: les animaux figurés. Paris: Errance.Google Scholar
Azéma, M. 2011. Préhistoire du cinéma. Origines de la narration graphique et du cinématographe. Paris: Errance.Google Scholar
BégouëN, R., Fritz, C., Tosello, G., Clottes, J., Pastoors, A. & Faist, F. avec la collaboration Bourges, de F., Fosse, P., Lacombe, S. & Langlais, M.. 2009. Le Sanctuaire secret des Bisons. Paris: Somogy editions d'art.Google Scholar
Buisson, D. & Delporte, H.. 1988. Intérêt d'un raccord pour l'authentification d'une oeuvre d'art. Bulletin de la Société Préhistorique Française 85(1): 4–6.Google Scholar
Clottes, J. (ed.) 2001. La grotte Chauvet: l'art des origines. Paris: Seuil.Google Scholar
Clottes, J. & AzéMA, M.. 2005. Les félins de la grotte Chauvet. Paris: Seuil.Google Scholar
Clottes, J., Garne, M. & Maury, G.. 1994. Bisons magdaléniens des cavernes ariégeoises. Préhistoire Ariégoise 49: 15–49.Google Scholar
Freeman, L. G. & Echegaray, J. Gonzalez. 2001. La grotte d'Altamira. Paris: La Maison des Roches.Google Scholar
Fritz, C. & Tosello, G.. 2005. Les dessins noirs de la grotte Chauvet-Pont-d'Arc: essai sur leur originalité dans le site et leur place dans l'art aurignacien, in Geneste, J.-M. (ed.) Recherches pluridisciplinaires dans la grotte Chauvet, Journées SPF, Lyon, 11-12 octobre 2003. Bulletin de la Société Préhistorique Française 102(1): 159–71.Google Scholar
Fritz, C. & Tosello, G.. 2007. Le secteur de la Salle Hillaire et de la Salle du Crâne: diversité, styles et datation de l'art paléolithique dans la grotte Chauvet, in Floss, H. & Rouquerol, N. (ed.) Les chemins de l'art aurignacien en Europe: 393–408. Aurignac: Musée-forum de Aurignac.Google Scholar
Lorblanchet, M. 2009. Le combat des lions et des mammouths: un récit des temps glaciaires. Préhistoire du Sud-Ouest 17(2): 235–42.Google Scholar
Lorblanchet, M. 2010. Art pariétal, grottes ornées du Quercy. Rodez: Le Rouergue.Google Scholar
Pales, L. & De Saint-Pereuse, M. Tassin. 1981. Les gravures de La Marche. III: equidés et bovidés. Paris: Ophrys.Google Scholar
Passemard, E. 1944. La caverne d'Isturitz en Pays Basque. Préhistoire 9.Google Scholar
Péquart, M. & PéQuart, St-J.. 1961. Grotte du Mas d'Azil (Ariège). Une nouvelle galerie magdalénienne. Annales de Paléontologie: 57–250.Google Scholar
Roussot, A. 1984. La rondelle ‘aux chamois’ de Laugerie-Basse, in Éléments de pré et protohistoire européenne. Hommages à Jacques-Pierre Millotte (Annales Littéraires de l'Université de Besancçon 299): 219–31. Paris: Les Belles Lettres.Google Scholar
Sieveking, A. 1971. Palaeolithic decorated bone discs. The British Museum Quarterly 35: 206–229.Google Scholar
Tosello, G. 2003. Pierres gravées du Périgord magdalénien: art, symboles, territories (Supplément à 'Gallia préhistoire’ 36). Paris: CNRS.Google Scholar